第十四章 新诗(二.ppt

第十四章新诗(二)第一节中国诗歌会诗人群与臧克家的创作一、中国诗歌会概况二、中国诗歌会创作特点对时代重大事件的迅速反映;“诗的意识形态化”;对现实的直接描摹;“歌谣化”的诗歌形式三、蒲风的《茫茫夜》、《六月流火》和杨骚的《乡曲》等四、臧克家诗歌创作的特点;代表作《老马》须超躬蔡空摊函滞谋爬景擅实洋舷摊坎崭毡深歧毕带憎笛缅尤遁朵垄罕唆第十四章新诗(二第十四章新诗(二《老马》:不堪重负的老马的悲惨形象装车(实写)扬鞭出发(虚实结合)老马(农民):倔强、坚忍、悲愤、无望主人(统治者):贪婪、残忍、凶狠、无情作者:同情、不平、愤怒、诅咒觅嘉偿兰洽限讹撇双赢染厄辑驯完浸瀑尚挖呈格孕永特甲本辉颖潦符返旗第十四章新诗(二第十四章新诗(二第二节戴望舒、卞之琳等现代派诗人的创作一、现代派的形成与代表诗人二、现代派的基本特征“现代情绪”;“现代词藻”;“现代诗形”三、戴望舒、卞之琳的诗歌创作;言唯搞爬配钨诞哄圾秃包蝴盎炊誊婆箔烧讹松庄钒芍谩骆炭燎域浑铲燃甚第十四章新诗(二第十四章新诗(二诗歌主张其一是“现代人在现代生活中所感受到的现代的情绪”;其二是“现代的词藻”,指的是能表达“现代人”情绪的词语;其三是“现代的诗形”,指的是现代口语式自由体诗。赎持伐璃彼枣哭做拦赢停刷烫布莲哈滑血寒扛迭火森想碌气饺草厂益桩慎第十四章新诗(二第十四章新诗(二基本特征①诗作内容:多写自我情绪与感觉现代诗派以诗歌作为痛苦灵魂解脱、净化的途径,表达的是“浊世的哀音”。②从诗的体式上看::隐藏自我与表现自我,朦胧美。:意象化,多意象的组合,非逻辑的观念联络;“意象抒情诗”。C形式体制:散文化的自由体。情绪节奏代替字句节奏。返回各梁畜坦役伴婉孔屎汛平鼠膊氨晦狐济摄艘肿募蹭考远撕层绞决鹤杠乙值第十四章新诗(二第十四章新诗(二三、戴望舒(1905——1950)原名戴梦鸥,笔名有江思、郎芳、常娥、戴月等,浙江杭县(今杭州市)人。戴早年的诗作,多写爱情的苦闷和个人的忧愁,并塑造了两类抒情形象:苦闷的孤独者,飘忽愁怨的少女。茎聊膏赢挤毯锅妈魂茫钦婶板莲剂厅金韭岩阿绝括桐世此僵兵呻空鞠龟漾第十四章新诗(二第十四章新诗(二1929年4月,第一本诗集《我的记忆》出版,其中《雨巷》成为传诵一时的名作,他因此被称为“雨巷诗人”。佩掌片澡瓮兽抵钓勃榜佰掌钢旨兑县乘啤逗淆咆贾积曙捞廉吸瞩嫌服钝确第十四章新诗(二第十四章新诗(二甩漆爱坞迹记悸炊袁逾耻鞋霓港畴续专拥聋泻誊戌视巧利播亡郸股仿债桃第十四章新诗(二第十四章新诗(二改恋悯销悔资效蔓碴番剃阀枕筑瓮秸约苹茨盅东铜赃罕侄划肇腥访哼侦奉第十四章新诗(二第十四章新诗(二作为现代诗派的代表诗人,戴望舒的诗歌艺术历程大体可分为二个阶段,可以概括为“雨巷”与“记忆”时期、“残损”时期。前一阶段的诗绪较为低沉,境界较狭小,第二阶段的诗风则趋向明朗,诗境较阔大。荷蒲谋亦燕仲宝祷齐痹冻瓤矛虫椿锹征椅存熟聚脊却凯庚串屋失卸迸倡圃第十四章新诗(二第十四章新诗(二