成龙电影评价.doc

在香港电影以至整个中国电影史上,成龙的动作片是继李小龙的功夫片之后最具票房号召力的电影类型之一。在成龙参演、主演或导演的一系列喜剧功夫片或警匪片里,始终贯穿着善必胜恶、正必压邪的浩然之气与以小搏大、以弱胜强的打斗机趣。跟李小龙功夫片展现的无路的悲怆和嗜血的复仇全然不同,成龙的动作片大多充满着一种有惊无险、随机应变、出奇制胜的喜剧感和轻松感。在很大程度上,成龙的出现既是中国传统文化中行侠仗义、惩恶扬善精神的延续,又与20世纪70年代中期以来飞速发展的香港经济、相对乐观的社会心理联系在一起,更在两岸三地、东南亚以至全球观众中形成了一种屡败屡战、百折不挠的个人英雄主义的梦幻机制。成龙扮演的角色,应当就是这样:社会下层的小人物,象是邻居家的大哥,亲切和善,永远有未泯的童心、消耗不完的体力,身手敏捷而充满喜剧色彩,秉持朴素善良的道德观和社会价值观,但是没有、也不会懂微妙丰富的内心情感,无法处理需要较高思辨能力的复杂问题。观众观众对成龙的崇拜和喜爱也是很独特的,在观看成龙电影时,除了认同于强壮的主人公而宣泄心中无法实现的愿望外,还有熟悉的亲切感,同时也会隐隐地带有一种心理优越感。在拍摄《警察故事》之前,香港反映现代警察故事的电影已经开始大行其道,诙谐警探麦嘉和正义警察李修贤的形象更是深入人心。而成龙虽在师兄洪金宝的“五福星"系列中演过警察,但基本以打为主,没有发挥,而且并非以主角身份出现。《A计划》倒是很受欢迎,可惜却仍以清末民初为时代背景——因此《警察故事》的出现标志着成龙的电影正式从清末民初环境氛围走向当代都市,而成龙塑造的“警察陈家驹“形象亦成为他电影创作的一个里程碑。l与成龙以往影片相比,《警察故事》同样带有很强的喜剧色彩,成龙个人的幽默表演也得到了进一步发挥,他一人在警察局同时接七八个电话时,手脚并用、对白错落有趣,堪称经典。l《警察故事》上映后引起巨大轰动,该片不仅打破之前香港金像奖最佳影片皆由文艺片获得的常规,更因成龙自本片开始的挑战个人体质极限的奇观式“搏命打斗",引起巨大争议!在《警察故事》里,成龙在疾驰的巴士顶上与罪犯恶斗,又从数层高楼上纵身跳进游泳池,最厉害的是在六层楼高悬的吊灯上,顺着台柱急速滑下,其间被扯断的电影和被压碎的五彩灯泡,火花四溅、劈啪作响,其时其景,简直蔚为奇观!而成龙这些不用替身、不同特技,亲身上阵的危险动作场面,经常以长镜头多角度无剪接的方式重复回放几遍,自然令观众叹为观止,惊佩不已。l对于成龙而言,融武打、枪战、喜剧、正剧于一炉的《警察故事》是其电影生涯的承前启后之作。对于观众来说,它又是一部百看不厌的经典之作!而对于香港电影界来讲,仅凭该片以动作喜剧荣获当年度香港金像奖最佳影片的荣誉,便可窥见《警察故事》对香港类型片的影响之大。健康与喜剧精神。首先成龙电影始终有一种健康品格。相对于李小龙,成龙很少赤裸上身、满怀悲愤地与人埋身肉搏;相对于张彻,成龙的镜头从来没有血花四溅、肢体残断;相对于徐克,成龙的奔跑从来没有飞天遁地。其次,成龙电影强调喜剧元素与动作类型的结合,从功夫喜剧开始,成龙电影就造就了这种经典的结合。喜剧与动作的结合,在影片中免除了暴力血腥,同时动作层面的北派杂耍与舞蹈结合,又强化了动作本身的优美。这种结合还使成龙的动作显得机灵敏捷、随机应变,使成龙的性格显得幽默、随和,虽然成龙具有挑战身体极限的“超人”性,