记海上画家胡也佛之三.doc.doc

“看来已可倾人海上画家胡也佛(之三)
胡也佛所画人物画为传统题材,大多是士女图。胡也佛笔下多体态苗条,开相端秀,线条流畅利挺,色调清丽,有时两腮浅红,人物姿态以西画写实构形,加上传统笔墨修炼又不乏优雅漂亮。
茅子良
胡也佛《金瓶梅图》,在2010年嘉德秋拍中,以三百九十二万元拍出。
胡也佛所作士女图,形象多瓜子脸、鹅蛋脸,尖楚楚的鼻子,樱桃小嘴,眉清目秀,加上手形举止,动作各各不同,小写意的用笔线条,一俟敷色渲染,有一种清纯雅健、风韵动人的气息。
1987年7月,上海市长汪道涵应邀题名的“新华艺专校友会艺术作品展览”,其中胡也佛作品有三件。从展品目录可知,其中一幅《马》还是老校长汪亚尘补的图,也可以说是合作吧。展事后获知,师生两人时已多有笔墨往来。
1940年,胡也佛经汪亚尘介绍加入中国画会。1943年“癸未中秋”,他精心绘制了一幅扇面,“敬祝”“亚尘老师五十寿”。一匹骏马,伫立岗坡,远眺江水滚滚而去,“人”字四鸟凌空翱翔;绿茵坡地,苍松前二后三,虬曲郁勃,一派生机,十年树木,五树喻示年华半百。老师生肖属马,从事教育,百年树人,正如日中天。骏马与江水,工笔画就,全图工写结合,笔致灵动,浓淡相间,境界开阔。学生的才华引起了以“没架子”出名的汪校长的肯定,仅隔两天,“癸未中秋后二日录古人诗”为其一幅山水濡笔题诗堂:“一溪野荻晓含烟,响濑声中放小船。幽谷深深迟日影,无边岚翠欲粘天。”又兴致未已题字:“观瀑图。癸未八月也佛画宋人法,汪亚尘题。”师生情谊,两相映照。
现已无从知晓具体时间,汪亚尘还在一幅《照镜图》又名《梳妆图》上题字:“欲呼回首不知名,背立东风几许情。莫道画师元不见,倾城虽见画难能。胡也佛画仕女,云隐居士为录明人诗。”设色清丽的女子,左手执镜,右手梳妆,画家将画中人背对读者,又借镜显露正面姿容,正背对应;小写意的衣纹墨线,勾出窈窕身材,流畅清通,点明画题。可否说,汪校长借明人诗,在赞美胡也佛“画成倾城”了。
胡也佛1944年“甲申五月廿六夜半”戏写士女扇画一件,堪称精品。似取“湘云眠芍”故事,绘就画中人初醒欲起坐、呈半倚状:左手执透明绢纱扇作半遮面,右臂伸展,佩有绿玉镯,翘起兰花指;云鬓乌发蓬松,连同衣带裙束,全图妍美动人,线条笔势畅达。黑青粗裙带同一头秀发、浅红细飘带同发际团花,各显一动一静,且色调稳重,与人物体形的动势神态虚实呼应。1946年“丙戌暮春奉君谋老师请正”的《倚竹士女》,是画给张葱玉的叔父,教育家、化学家、外交官、书画家张乃燕(1894-1958)的杰作。画中人物以一笔游丝,圆转爽利,画得婀娜颀长,整个身体呈S形造型,曼妙斜倚于一竿青竹,柔婉轻盈,四周绿竹浓淡掩映,背景点厾渲染洒脱。所写绿茵草地、残荷池塘,层次渐趋淡逸,意蕴空阔丰富。
这两件画笔致柔美劲健,人物随形灵活,姿态布局大开大合,画面虚实对比强烈,却又如此自然熨帖,故重心得以平衡谐调,作品益显清脱雅健。
朵云轩1995年秋拍胡也佛《士女图》,取罗敷之美角度,罕见的是有三位海上名家翰墨与该画结缘。一是马公愚借高青丘(明代诗人、“吴中四杰”之一高启,1336-1374)诗以小篆工整题画:“秋千庭院閟青春,背立谁能见得真。莫道不言思忆事,欲言还说与何人?”二是白蕉以“金人诗借题也佛画美人”于诗堂:“巫峡昭君有奇色,毛生欲画无