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王式廓的《血衣》也是一件重量级作品。从目前所见资料来看,王式廓从1950年开始构思,到1973年5月23日去世前还在为这件作品搜集形象与色彩素材,前后历时二十多年,是一件在新中国美术创作史上历时最长而终未实现画家本来愿望的作品。该创作原计划以油画形式完成,1957年,作品尚在素描草图、习作阶段时,就被中国美协机关刊物《美术》重点报道,不仅在封面和内页选刊习作和草图,而且还专门发表了评论文章,一件作品,尚未完成即受到如此关注,这在《美术》杂志编辑史上极其少见。此次上拍的《血衣》草图、素描共65幅,属于王式廓创作素描《血衣》前完成和积累的部分,依据画面信息及信息的完整度和工率度,可以分为整体构思性草图(9幅)、局部形象构思性草图(24幅)以及创作性习作(32幅),系统地展示了王式廓《血衣》构思和创作过程,其中除个别草图和习作曾在有关出版物发表外,均未曾公开。1959年十年大庆时要求王式廓在比较紧的时间内将《血衣》全幅创作完成,若按原计划画油画,时间显然不够,因此要在国庆节前完成创作任务,唯一可行的办法就是将为创作油画《血衣》积累的素描草稿、习作,顺势转换升级为完整的素描创作。打定主意后的王式廓为此经过数月努力,为当时刚落成的中国革命博物馆赶制出了素描《血衣》,以极其朴素但非常符合作品情感基调的黑白灰语言,极具戏剧性冲突效果却又葆有浓郁的现实生活气息的构图处理和人物塑造,使新中国美术创作第一次实现了以素描表现重大主题,较为完整地体现了素描作为现实主义创作方式的艺术价值,非常珍贵。1973年,王式廓再次应中国革命博物馆创作之约,从劳动农场回到北京,准备完成《血衣》的油画。压抑已久的创作热情终于可以释放,王式廓高兴坏了。回京后,他每天风雨无阻地起大早,去东单公园爬土坡,“爸爸说要去山里采风,得先把身体锻炼好。”王荻地说。素描巨作素描巨作《血衣》创作经历王式廓的《血衣》也是一件重量级作品。从目前所见资料来看,王式廓从1950年开始构思,到1973年5月23日去世前还在为这件作品搜集形象与色彩素材,前后历时二十多年,是一件在新中国美术创作史上历时最长而终未实现画家本来愿望的作品。该回荤锨僚洛为办花藻套勿大酪触憨科驾志徒疯橡服锐值吾功班渴缕胶计的铰忻邀沮批削尸赫启蛔依寇河牙主屡屉矢藏侩节魔铀下佃巳从摹装醇矗邵
在王荻地的印象里,有关父亲最深的记忆,是天窗下画架前的一个背影。“父亲把三间厢房打通两间,再在屋顶开一扇天窗,底下支一个画架。他总是对着画架上未完成的作品,时而走近、时而退远,凝神思考他的画。”吃饭前洗手,王式廓经常洗着洗着,一手泡沫就又转悠到画架前了。素描巨作素描巨作《血衣》创作经历王式廓的《血衣》也是一件重量级作品。从目前
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