山西唢呐地方风格之比较地研究——晋北、晋中、晋东南及晋南唢呐风格.pdf

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⒓记杉暗魇教氐恪中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一章山西省唢呐音乐概述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯山西唢呐音乐历史⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..山西省地域唢呐的流派分布⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..山西省鼓吹乐形式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第二章山西省唢呐音乐风格地区的划分与特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯晋北派唢呐音乐风格概述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯...⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⒓记杉暗魇教氐恪。硇郧拷樯堋晋东南派唢呐音乐风格概述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⒓记珊偷魇教氐恪晋南派唢呐音乐风格概述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.吓蛇锬诺难葑嘈问胶屠侄幼楹稀縖;.⋯.⋯.⋯..⋯.⋯..⋯⋯.⋯⋯.⋯..⋯⋯⋯.⋯.⋯..⋯⋯⋯.⋯.⋯.⋯.⋯.⋯⋯.⋯.⋯⋯⋯.⋯.⋯.⋯.弓唷
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研究成果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯学位论文使用授权声明⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯个人简况及联系方式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯承诺书⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
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中文摘要人民生活中起着重要的作用,是人民生活真实和现实的反映,尤其是农村,无论婚、丧、社火、庙会、庆典等等的重要节日几乎都离不开唢呐声。山西特殊的地形地貌山西,有着悠久的历史和丰富的传统音乐,包括戏曲、民歌、说唱、器乐和宗教音乐等多种形式。唢呐在山西老百姓心中是最受欢迎和不可替代的乐器之一,在影响了音乐文化区的形成,即晋北、晋中、晋东南及晋南四个专区,最具体的表现即山西四大梆子便分布在这四个专区。本文的划分,有的地区并不是严格的按行政区的划分为标准,而是以四个专区不同的地域文化、民间音乐和其最具代表性的地方戏曲音乐对地方唢呐吹奏的影响来具体划分的,由此即形成了晋北、晋中、晋东南及晋南唢呐截然不同的风格。本文主要分三部分:第一章是介绍了唢呐的历史渊源、山西唢呐整体的发展现状以及对山西唢呐内部风格的划分和主要的鼓吹乐形式;第二章分为四个小节,分别阐述了晋北、晋中、晋东南及晋南四个地区唢呐的演奏形式