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批评的声音与姿态
批评的声音与姿态
《兄弟》批评之批评
张崇员吴淑芳
余华在沉寂十年之后,推出了多万字的小说《兄弟》锋写作,到年代创作向民间叙事转变,而到了世纪
全集,可谓重拳出击,倾力打造,而关于《兄弟》的优劣是非初,他抛出的却是不为批评家所容的《兄弟》。
被读者和批评家炒得沸沸扬扬,褒贬不一。批评界不同的由于《兄弟》既不像其以前的先锋小说文本,也不像其
呼声对于促进作家的成长和读者对作品的认识都是有益以前的长篇小说,很多批评家纷纷给余华“拔牙”。邵燕君
的,然而貌似激烈的批评声音掩饰不住部分批评家傲慢的由于无法理解和接受余华的“强度叙述”和风格转变,批评
姿态,难以掩饰其批评话语中的“隐在成规”和对某些作家《兄弟》的强度叙述中“显示出一种别扭的杂糅状态,叙述
作品的“隐形偏爱”。对于一些超出日常审美理念的新作, 的架子是传统写实的,而细节描写的偏执极端又像‘先锋小
“他们经常会对这类作品的偏离成规感到不满”,他们感说⋯。从这些批评话语里,我们可以看出其批评视野中所
到,“作者并不是简单地犯了个错误,而是背叛了我们的信具有的“传统写实主义”成规,她套用“先锋小说”的标准来
任”。邵燕君的《“先锋余华”的顺势之作——由兄弟衡量《兄弟》这部新作,因此她得出结论,这样的作品“属于
反思“纯文学”的“先天不足”》②,是一篇借《兄弟》反思所经典现实主义范畴之内”,“《兄弟》肯定不是先锋,但按传
谓“纯文学”之“先天不足”的论文,姚晓雷的《余华:离大师统要求也不达标”。显而易见,她的批评经验拒绝新的冒
的距离有多远》⑧也是一篇批评和挑剔的文章。这两篇文险。这就像当年的苏联评论家无法用已有的文学经验给陀
章有些精彩的论述或许戳到了余华创作的要害之处,但其思妥耶夫斯基的小说定位一样:“他创作出一种全新的小说
批评话语中的“隐在成规和偏见”无疑也反映出了批评界体裁。因此他的创作难以纳入某种框子,并且,不服从于我
在观念上滞后于创作界的现实。本文欲以这两篇论文为们从文学史方面习惯加给欧洲小说各种现象上的任何模
例,反思批评家的批评声音和姿态。式。”陀思妥耶夫斯基创作出一种全新的小说体裁——复
调小说,而在其以前的小说如托尔斯泰的小说是独自型
的小说。如果当时批评家不改变以往的批评经验和认同模
一个作家的创作如果形成一种模式,应该说是一种悲式,就很难得出客观公正的结论。如巴赫金所说:“如果着
哀。一个真正富有创造精神的作家,必将不断探求新的叙眼于独自型的结构小说的传统程式,从这样的观点来看,陀
述方式,尝试各种不同的写作风格,既写可能世界中的故思妥耶夫斯基的世界可能像是一片混乱的世界;而他的小
事,又写想象世界中的故事,并敢于向人们习以为常的审美说的结构方法,好像用水火不相容的不同组织原则,把驳杂
经验挑战,敢于向自己的写作惯性挑战。作家,像流水那不一的材料凑到一起。”④由此来反观邵燕君的评价出现的
样,只有在叙述的流动变化中,才能保持创作的年轻状态, 情况,殊途同归。
才能产生源源不断的创造力。余华深信作家的不稳定性, 一个作家不臣服于以往的写作惯性和文学经验,对现
他认为:“一成不变的作家只会快速奔向坟墓,我们面对的有的文学秩序进行颠覆,是先锋性和创造性的表现之一。
是一个捉