【管理教学类】中小学生课堂故事博览流动的画卷—音乐艺术的故事.pdf

音乐艺术的雏形

在这一部分所要回顾的,至少有年的岁月,也就是从公元年到
年这一阶段时间音乐发展的情况。它是从最初被认为有和声出现的时间
开始,通过这一时期音乐的逐渐成熟,直到它光辉的结束。这个阶段的最后
年,在音乐方面成就的比重,远远超过前面的年。因此,为着保留最
多的篇幅给最后的年,对较早的年代,只是提纲性地用简单年代排列的方
式来说明。如果要想把这提纲扩大,必须得去向历史方面请教。不过也得先
提一下,关于那些早期的情况,其考古的成分要比音乐的成分来得大。那是
专门的工作者们所探索的事情。然而,对那时代的基本情况和年代的划分的
知识,却是一般音乐工作者和爱好者所应该明确了解的。
这提纲即如下面所列,至于年代当然只是个比较接近的数字。
() 年到年,声部的进行,除了在静止时以外,都是同方向
或斜方向进行。除了在斜行进行之外,只用同度、八度、四度、五度音程,
其他的音程偶尔也出现,但却被认为是不协和音程,没有节奏的长短;伴唱
声部一直是尽可能地跟随着主调声部的语言节奏。这方法被称为“老奥加农”
( )。
() 年到年,节奏方面和以前相同,但反向的进行可以自由
使用,声部相互间也准许交错。基本的和声还是同度、八度、四度、五度。
不过反向进行形成了要更为扩大使用其他音程的必要(虽然这仍是纯粹出于
经验所使)。
这种叫做“新奥加农”( )。
() 年到年。在这时期发明了对音乐节奏的记录,其方法是
借用一般诗韵——抑扬格、长短格等等——按照音乐的需要把它们加以采
用。长和短的音节就代表长和短的时值或音符。
要说明的是那时的基础韵律,全部都是三拍子的。二拍子是在世纪时
才出现的。因此,在长短短格所代表的音符,实际上是相当于( )如抑扬
格。
和声方面没有什么大的改变:八度、四度、五度依然很得势,但三度和
六度(较晚)开始被认为是协和音的一部分。这时期叫“狄斯康托”( )。
这结束了我们所称欧洲音乐的“帕拉奥里吉克”( )时期。
另外大约有年的光景,直到这一阶段的充分成熟时代以前,不得不从略。
虽然这些岁月进展是连续着没有停,但没有人能指出究竟在某些方面发现了
什么。然而我们应当认清这一阶段是音乐史上一个发展的阶段,在这一阶段
中技巧与风格是稳步前进与精益求精,而进入从完满的成就到更完满。当然
是受到客观的条件局限着,比起以往的各时期则又不如。
现代有许多文章讨论到这一时期的音乐理论,那些文章大部分都不太正
确,因为它们多是极端模糊含混和充满争论。在此处不预备把它们多加批评。
建立较完满的理论,要从实际的事务出发,而论者所愿接受的也只属于那些
已经确定了的东西,只有这样才能把结论很好的作出来。要完成这样的工作,
势必用一巨册把各种实例进行比较,并加以综合研究方有可能。
浅谈调式体系

欧洲音乐的大调和小调是从古老的六种音阶中(一般所称为“调式”),
经过淘汰遗留下来的。这六种调式直到世纪末还被人们所使用着。莫尔勒
在年所写的文章里曾谈到“调式”体系,认为那是一些古旧的,属于废
弃不用的东西,这是丝毫无可争论的。帕莱斯特里那——他在年逝世—
—从他事业开始一直到辞世,都是一位权威的调式体系的使用者。事实上这
是因为从调式过渡到音阶,其变化过程是缓慢逐渐的,没有人能指出究竟是
在什么时候变迁的。
总之,所有调式都是属于严格的自然音阶,那就是说,它们都是包括五
个全音和两个半音。但在不同的调式里,它们的排列次序或半音的位置是不
同的。最便于了解它们的方法是想着钢琴的白键,依着次序排列着,形成一
组一组的音列,只是每一列音都是从不同的音起始,而终止于它同名的音。
其他从、、和开始的各有名称,叫“里地安”()、“米
克欧里地安”()、“阿奥里安”( )和“伊欧尼安”()。
这些名字是借用古希腊的音阶名称,但实际上与希腊的不尽相同。这样的写
下来,只是为使读者对它有一个比较完全的概念。此处没有从开始的调式,
因为—是虚伪五度,结果使这一调式不能使用。
读者或者要问,是否变化音一直就被使用呢?这问题的答案是,在最初
调式体系被发现被采用的时候,它就有所出现或使用的可能了。不过它们的
完全被使用,则是经过若干世纪的时间,它们也不是同时出现的。在世纪
末以前、、是很少使用的。和则出现更晚。其他如、、
在世纪晚期“牧歌”( )中都没有用过。
使用它们主要有两个目的——去修正三全音(即虚伪五度—,或它的
转位),和升高音阶的第七度音,以使在需要时形成完全静止,不过这种变
化半音的使用并非每一次都写出来。