艺术设计批评与美术批评的差别(阅读).doc

艺术设计批评与美术批评的差别宋真(四川美术学院设计艺术学院,重庆)摘要:艺术设计批评如何建构自己的范式体系,以便更科学地引导艺术设计的发展,是当前亟待探索的问题。而在探索之前,必须首先认清艺术设计批评的本质和任务,并在借用美术批评方法的同时厘清二者的差别。文章着重从批评的客体、理解途径、任务、标准等各个层面,论证了艺术设计批评应始终着眼于真实世界,讨论了艺术设计批评与美术批评的范式差别。关键词:美术批评;艺术设计批评;差别中图分类号:J120 文献标志码:A 文章编号:1008-5831(2007)06-0107-04 艺术设计批评中的“批评”,对应英文“critique”,牛津高阶词典给予的解释是criticalanalysis,即批评性的分析与评论【1】。学识的丰盈与学术的理性是“批评”的显著特征。批评是一种学术立场,而非道德骂场。批评,不仅包括对对象的批判,也包括对对象理性的分析与阐释,公正的肯定与褒扬,以及对历史严谨的重述和对未来大胆而自信的推断。在中国,美术批评已确立了近百年的合法地位,具有了趋于成熟的范式体系,而艺术设计批评却是处在一个“借鸡下蛋”的被动状况之中。凌继尧先生在《艺术设计十五讲》中,把艺术设计批评归到艺术批评的范畴,分别对二者做了阐述。对于后者的范式体系阐述明晰,而对于艺术设计批评,特别是艺术批评与美术批评的差别不置可否。严格说中国艺术设计批评还没有自己的范式,所以“有的研究者指出,我国的艺术设计批评还处于‘无为’状态。【2】”艺术设计概念是中国引进“design”概念后,结合自身文理分科的现实而进行的一次自我发展。艺术设计本身被界定为艺术与科学的交叉学科,研究内容更靠近美术,归于大美术范畴。但是,这并不意味着可以否认艺术设计批评建立自身范式体系的必要,正如“design”概念需要结合国情发展成有中国特色的“艺术设计”一样,中国的艺术设计批评既不能照搬西方设计批评体系,也不能由美术批评范式全权代之。因为艺术设计批评与美术批评虽同属艺术批评范畴,同以形式的审美问题为主要研究对象,但二者的审美评价从立场、标准到方法、任务都各有侧重。一、审美客体的区别认识批评客体也是范式建构的第一要务。因此,就艺术设计批评与美术批评的各个客体作对应的比较显得很有必要。(一)产品与艺术品产品(文中所有“产品”,指大工业生产后的一切设计物,包括:建筑、服装、日常用品等),是以功能价值为主体价值的第二自然物。艺术设计的产品在优先满足其功能要求的前提下,通过设计提升审美功效以形成最终价值。艺术品(文中所有“艺术品”,主要指美术批评的客体范畴,包括:绘画、雕塑、摄影、新媒体艺术等)的定义则相对复杂,正如人类意识总是比真实世界变化快,艺术自身的定义总在不断地被革命或者变革,内涵与形态也在无止境地扩展。“艺术是什么”并非能够一言以蔽之,而这正说明了艺术作为人类精神活动的本质。所以无论艺术以何种角度定义,艺术品都可以被认为是艺术家个人意图的外化物,以精神价值,尤其是审美价值为主体价值。(二)艺术设计与艺术人的现实需要具有物质需要与精神需要双重属性。物质性需要依靠功能设计解决,精神性需求则通过艺术与艺术设计来满足。艺术通过带有一定非功利色彩与神圣姿态的创造过程,以及具有审美功效或者某种心理观照的艺术品,使人获得精神自足。而艺术设计的任务则是使艺术与现实生活相联,通