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艺术设计批评与美术批评的差别
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艺术设计批评与美术批评的差异
宋　真
(四川美术学院设计艺术学院，重庆　400053)
摘要:艺术设计批评如何建构自己的范式体系，以便更科学地引导艺术设计的开展，是当前亟待探索的问题。而在探索之前，必须首先认清艺术设计批评的本质和任务，并在借用美术批评方法的同时厘清二者的差异。文章着重从批评的客体、理解途径、任务、标准等各个层面，论证了艺术设计批评应始终着眼于真实世界，讨论了艺术设计批评与美术批评的范式差异。
关键词:美术批评;艺术设计批评;差异
中图分类号: J120　　　文献标志码:A　　　文章编号: 1008-5831(2007)06-0107-04
　　艺术设计批评中的“批评〞，对应英文“critique〞，牛津高阶词典给予的解释是critical analysis，即批评性的分析与评论【1】。学识的丰盈与学术的理性是“批评〞的显著特征。批评是一种学术立场，而非道德骂场。批评，不仅包括对对象的批判，也包括对对象理性的分析与阐释，公正的肯定与表扬，以及对历史严谨的重述和对未来大胆而自信的推断。
在中国，美术批评已确立了近百年的合法地位，具有了趋于成熟的范式体系，而艺术设计批评却是处在一个“借鸡下蛋〞的被动状况之中。凌继尧先生在?艺术设计十五讲?中，把艺术设计批评归到艺术批评的范畴，分别对二者做了阐述。对于后者的范式体系阐述明晰，而对于艺术设计批评，特别是艺术批评与美术批评的差异不置可否。严格说中国艺术设计批评还没有自己的范式，所以“有的研究者指出，我国的艺术设计批评还处于‘无为’状态。【2】〞
艺术设计概念是中国引进“design〞概念后，结合自身文理分科的现实而进展的一次自我开展。艺术设计本身被界定为艺术与科学的穿插学科，研究内容更靠近美术，归于大美术范畴。但是，这并不意味着可以否认艺术设计批评建立自身范式体系的必要，正如“design〞概念需要结合国情开展成有中国特色的“艺术设计〞一样，中国的艺术设计批评既不能照搬西方设计批评体系，也不能由美术批评范式全权代之。因为艺术设计批评与美术批评虽同属艺术批评范畴，同以形式的审美问题为主要研究对象，但二者的审美评价从立场、标准到方法、任务都各有侧重。
一、审美客体的区别
认识批评客体也是范式建构的第一要务。因此，就艺术设计批评与美术批评的各个客体作对应的比拟显得很有必要。
(一)产品与艺术品
产品(文中所有“产品〞，指大工业生产后的一切设计物，包括:建筑、服装、日常用品等)
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，是以功能价值为主体价值的第二自然物。艺术设计的产品在优先满足其功能要求的前提下，通过设计提升审美成效以形成最终价值。
艺术品(文中所有“艺术品〞，主要指美术批评的客体范畴，包括:绘画、雕塑、摄影、新媒体艺术等)的定义那么相对复杂，正如人类意识总是比真实世界变化快，艺术自身的定义总在不断地被革命或者变革，内涵与形态也在无止境地扩展。“艺术是什么〞并非能够一言以蔽之，而这正说明了艺术作为人类精神活动的本质。所以无论艺术以何种角度定义，艺术品都可以被认为是艺术家个人意图的外化物，以精神价值，尤其是审美价值为主体价值。
(二)艺术设计与艺术
人的现实需要具有物质需要与精神需要双重属性。物质性需要依靠功能设计解决，精神性需求那么通过艺术与艺术设计来满足。艺术通过带有一定非功利色彩与神圣姿态的创造过程，以及具有审美成效或者某种心理观照的艺术品，使人获得精神自足。而艺术设计的任务那么是使艺术与现实生活相联，通过合理而优美的造型设计，以达成物质需求与精神需求的有机统一。在创造美的形式时，仍以满足人的物质性需要，符合功能设计要求的“合目的性与规律性〞为优先。因而，艺术设计是一种带着鲜明功利性与指向性的创造性活动。
(三)艺术设计师与艺术家
艺术设计师是促成产品功能与审