博物馆装修分析.docx

对江南一带博物馆室内设计的思考曾迎春(班级,建筑 1402 学号,1400540207 专业,建筑学)摘要:文化主题设计的特点,是以解读文化为线索、以空间规划为载体、以形式语言为手段的三位一体。在博物馆设计中,它们既有局部乃至整体上的相对顺序,又循环穿插于整个过程。设计师既不刻意诠释什么是江南水乡,又不简单地将实景真实地搬至室内,而是以模拟镜头语言的手法,将江南水乡的自然、人文元素的真实片段,利用展线上的时空变换,做了一次非线性编辑博物馆陈列显然也不应该再坚持“器物说话”的精品展示老观念。只有把文物(或仿制品)放在一个拟真的原初环境中,才可能揭示文物背后的人和故事。通过中国江南水乡文化博物馆室内设计实践,对设计和文化的互动关系进行深入思考,并沿着一条文化设计的“幽径”,寻求构筑设计文化的无限空间文化、内容设计、空间调度、形式对位、科技应用。关键词:空间 原生态 光影 写真 氛围正文:文化主题设计的特点,是以解读文化为线索、以空间规划为载体、以形式语言为手段的三位一体。在江南一带博物馆室内设计中,它们既有局部乃至整体上的相对顺序,又循环穿插于整个过程。一、基本审美定位以江南的地理、人物、历史变迁、风土人情为入口,对江南进行了深入、全面的文化解读后,我们发现了柔弱背后的另一个江南。江南人对柔弱错觉的宽容,甚至还有点欣然于这种定位,或许是因为觉得自己的勤劳、善良和智慧,确实应该获得一些人生情趣的回报吧! 既然这样,不妨就将江南定位成:大家闺秀和小家碧玉的完美结合吧。作为大众传播,拟人化的、“有我之境”的美,也很亲和、贴切。二、形式语言大要在大众传播学看来,电影事业和博物馆陈列极有共性——都借助形象的手段为媒介进行大众传播。考虑到这种相似性,国际科学院在学科分类中将它们一起列入了形态科学的视听文献类。应该重视用镜头语言来表达视觉冲击力,但也要体会镜头语言背后对真实的强调。这个“实中有虚,虚中有实”分寸的把握,就是营造一种观众“既熟悉又陌生”的能力。设计师既不刻意诠释什么是江南水乡,又不简单地将实景真实地搬至室内,而是以模拟镜头语言的手法,将江南水乡的自然、做了一次非线性辑。三、原生态场景的大量应用考古界越来越重视发掘现场的环境研究时,博物馆陈列显然也不应该再坚持“器物说话”的精品展示老观念。只有把文物(或仿制品)放在一个拟真的原初环境中,才可能揭示文物背后的人和故事。全复原、半复原及象征性复原的针对性应用,避免了过于追求写实时易流俗于形而下的可能。从某种意义上说,整个江南水乡展览,本身也构成了原场景。四、信息节奏的控制“文武之道,一张一弛”。信息输出的节奏应有变化,这才符合人类认知的一般性规律,也避免了疲劳效应。比如,“吴越春秋厅”中,利用场景、器物的交替变换,营造了明显松信息节奏。五、功能性展示及信息组团将器物辅以简单的使用方法再进行展示,以及将相关信息在空间和概念上进行联系、组合,有助于增强展览的效果。江南百业的展示中,多种工具的组合展示结合写真雕塑的使用情况,以及整个展览中以场景或重要文物为中心,整合器物、版面、道具、铭牌、背景画等的群组性展览团块,都起到了 1 加 1 大于 2 的效果。六、趣味性与知识性的融合多样性的展览形式是匹配不同受众的必要手段。三维场景和二维版面,配合多种道具及多媒体等形式,既强调体验,又将分类专题一一分层表现,延长、丰富了心