浅述原始信仰对耀州青瓷纹饰的影响.doc

浅述原始信仰对耀州青瓷纹饰的影响摘要:北宋是我国制瓷业全面发展的顶峰时期,耀州窑是宋代的六大窑系之一,器型以日用瓷为主,器物淡雅。作为北方青瓷的重要代表其主要特点是装饰方法多样,纹饰丰富多彩,有刻花、印花、雕花等手工装饰,其结构严谨饱满,线条自由而流畅。纹饰大多满布于器型的内外,种类繁多且以花草鱼兽为主,风格粗放健美且生动自然,是中国传统装饰艺术发展的主要代表,如此琳琅满目的纹饰让人不禁感慨古人的审美与智慧,想要探索其渊源。除此之外,宋代早期至中后期的统治阶级的政治主张和对待疆土的政治态度的转变在历史上作用较大,在此背景下人们的宗教信仰越发的明显。选择研究原始信仰对北宋耀州青瓷纹饰的影响,结合当代意识观念为主导的艺术发展状态,把青瓷的纹饰表现与宗教文化、原始信仰结合加以分析,具有一定的研究价值。关健词:青瓷纹饰;耀州窑;原始信仰;美学1前言柳冠中先生曾经说过“设计就是文化,纷乱与浑浊掩饰着秩序,彷徨与矛盾孕育着机会,忧虑与理想蕴藏着哲学,思想与探索需要观念的更新和方法机制的科学。”中国曾是世界上最有文明蕴涵的国度,历朝历代都有着自己的文化气象、风格、礼仪以及工艺,惟独进入现代的这一百年来,似乎丧失了自己的主心骨,一味地跟风与摹仿。使得这一百年来,中国都还处在一种转型和过渡时期,中国的老百姓更像是居无定所的旅行者,缺乏安定下来的心情去美化身边的环境。中国风格的建立,是历史向中国设计师提出的课题。本质的获得,也即成为自己,也即掌握自己的命运。设计的本质和命运,最终体现在它和生活风格的历史性的关联上。在这层意义上,设计,也即生活,也即文化,也即历史。2原始信仰与瓷塑人兽像从古至今,陶瓷总体是分为两大类:日用瓷和艺术瓷,直观上来说就是更加重视实用功能还是审美价值的区别。在我国甚至世界上,不同的文化遗址出土的陶器在造型形式上都存在着这样或那样的区别,而这大多可能是由于地域环境的不同或者生活方式的差异所造成的。实用功能决定了陶器的基本形态,但在基本形态的外表,往往会附加刻、印、雕、贴等纹饰图样,这就蕴含了丰富的精神内容,创造者寄托了自己的美好愿望于陶器上,为陶器赋予了“灵魂”。耀州青瓷大多是日用瓷,器物除了容器的形态之外,还包括人物形态和动物形态的雕塑,这些看起来貌似毫无实用功能的雕塑,却似乎更鲜明的显示出其存在的特殊意义,而这其中所蕴涵的特殊意义便是需要我们去了解和挖掘的。在我看来,在通讯并不发达且信息很难共享的古代社会,这无疑与人类的原始信仰有着千丝万缕的关系。据考究,早在旧石器时代的晚期就曾出现过未经烧制的泥塑女人体,虽然数量不多,但可以看出当时应正处于母系氏族社会,雕塑上女性的丰乳肥臀的夸张显现,应是承载了创造者的祈望,表达出了希望人类自身可以不断传承繁衍的美好愿望,祈望子孙满堂部落兴旺。宋代的耀州窑青瓷也曾出土了少量的人兽雕塑(如图1),虽说雕像上并没有明确注明,但仔细分析男子的衣着打扮及神态,可以认为塑造的应是人们崇拜为“药王”的孙思邈。该雕塑从人物的神态到衣物的细节至今看来都是十分精湛的,那么试想人们为什么要在生活条件并不富裕的条件下花费如此多的时间和精力去制作这个“可看却不可用”的雕塑呢?可以说这里面一定极大的蕴含了更为丰富的精神赋予,把“药王”刻画的如此严整,不仅表达了敬畏之心,更是渴望得到“药王”的保护,愿世间无疾病无痛苦的美好心愿。除了人物