毕业论文-论小说的音乐剧改编——以《巴黎圣母院》为例.pdf

中国传媒大学
硕士学位论文
论小说的音乐剧改编——以《巴黎圣母院》为例
姓名:黄学建
申请学位级别:硕士
专业:戏剧戏曲学
指导教师:周华斌
20050701
前言

音乐剧艺术历经百年、长盛不衰,已经成长为风靡世界各地的文化娱乐产业。
欧美音乐剧创作中的“名著改编热”持续升温,被认为是最有效的创作方式之一,
所谓“当代四大名剧”(《猫》、《悲惨世界》、《歌剧院幽灵》、《西贡小姐》)无一
例外都是改编作品。名著的改编不仅数量众多而且来源多样化:戏剧、诗歌等等,
不过,改编通常指向经典小说。
随着欧美经典音乐剧的登陆,“国产”音乐剧的创演实践日益活跃,其中,
“小说改编”同样成为剧本创作的重要方向。然而,与“小说的音乐剧改编”相
关的课题研究几乎是一片空白。
本文从剖析小说和音乐剧的艺术特性入手,着重于论述音乐剧改编的基本观
念,在此基础上,进一步阐明改编的对象及方法。文章的体例参照“小说的影视
改编”。
之所以选择《巴黎圣母院》作为“麻雀”,不仅因为它的丰富、华美,因为
它的改编之成功有口皆碑,而且因为它更像一部“纯正”的音乐剧、而非歌剧/
话剧/舞剧,也就是说:该剧充分显现了音乐剧的综合艺术魅力。
第一章小说与音乐剧

任何一门艺术,都有一套独特的艺术语言,通过不同媒介来“说话”。例如:音乐
运用乐器和音符、舞蹈借助于形体动作、绘画依靠颜料笔墨⋯⋯由此,各门艺术形成自
己的艺术规律,实现各自的艺术使命。
基于不同艺术门类媒介本性的差异,在使用各自的语言手段来表情达意之时,便呈
现出不同的表现形态,特别是在塑造艺术形象、表达感情、传达思想的方式上迥然各异:
有的直接、有的间接,有的确定、有的模糊,有的具体、有的抽象⋯⋯
作为不同的艺术门类,小说与音乐剧在艺术表现上的共通性使改编成为可能;另一
方面,两者之间的差异便是改编对象之所在,改编就是艺术语言的转化。——论述两者
之间的改编问题,首先必须分别考察小说与音乐剧的艺术特性。


第一节小说的艺术特性


小说,一种侧重于刻画人物形象、叙述故事情节的文学样式。小说可以运用多种表
现手法,描写完整的故事情节和具体环境,塑造各种各样的人物形象,广泛地、多层面
地反映社会生活。①
小说是一种语言艺术,以语言文字为唯一的塑造艺术形象的手段。小说不仅在审美
构思/形象思维中要借助语言,而且在形象塑造和艺术表现上更要诉诸于语言——这是
文学艺术区别于其它艺术的本质特征。小说通过语言文字这种基本元素的组合,创造出
各式各样的词汇、句式以及修辞方式,从而,变幻出多种手段来塑造形象、表达思想。
1, 文学形象的抽象性
语言文字的媒介本性,决定了文学形象的抽象性,这种抽象性表现在创作和接受两

①《辞海·文学分册》,上海辞书出版社,1981 年 11 月第 2 版,第 17 页。下略。
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个方面。首先,小说的作者无论在塑造生活(场景、环境)形象还是人物形象的过程中,
都必须通过语言文字的描绘才能表现出形象的特点;另一方面,读者只能通过作家提供
的语言文字——结合自己的生活经验和想象力——在头脑中“还原”及“意会”出作品
的文学形象,这一意会的产物必然也是抽象的。
例如宋玉在《登徒子好色赋》中,描绘“东邻之子”的美貌时写道:增之一分则太
长、减之一分则太短,著粉则太白、施朱则太赤。这样抽象的文字表达,读者阅读之后,
只能各自意会出一个自己“设计”的绝代佳人的形象。
文字是一种极有表现力的媒介,具有灵活的伸缩性和延展性,它可以根据作者和作
品的需要天花乱坠、妙趣横生。不过,假如读者没有掌握这套文字符号,不能理会其中
的含义,那么,无论多么精彩绝伦的描绘和叙述、无论多么栩栩如生的艺术形象,都好
像一纸空文,只是一堆符号而已,不可能产生丝毫的感染力。因此,把握文学形象的前
提条件是必要的文学修养和艺术想象力。只有这样,才能将抽象的文学形象“解读”、“还
原”成为绘声绘色、活灵活现的艺术形象,才能感受到其中的真、善、美的魅力。
改编将面临文学形象的具象化呈现。
2, 表达思想情感和心理刻画方面的“直接性”优势
与塑造形象的抽象性相对应,表达思想情感方面①,文字却具有“直接性”优势。
运用语言文字,作家可以得心应手、游刃有余地深入到人的感情深处,极尽描绘之能事,
将复杂的情绪、情感铺叙出来。
例如名著《复活》里面,女主人公玛丝洛娃在监狱里又一次见到男主人公聂赫留朵
夫之时,作者成功地描绘出她当时的心情和感受——面对带给自己最大幸福和痛苦的男
人,她不愿却又情不自禁回忆起“初恋的快乐、被遗弃的