任伯年与徐悲鸿人物画艺术比较研究.pdf

河南大学
硕士学位论文
任伯年与徐悲鸿人物画艺术比较研究
姓名:陈晓伟
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:丁中一

关键词:任伯年￡徐悲鸿从物画、内容摘要“融贯中西”等方面对他们的人物画艺术进行了多层面的探讨。屉题材方面,主最后,文章总结了任伯年和徐悲鸿人物画的艺术实践留给后人的启示。队物首先,文章点明了选题的目的和意义。,任伯年与徐悲鸿是人物画低潮时期相其次,文章对任伯年和徐悲鸿所处的社会历史背景进行了分析。/画家作为社西画的借鉴、创新等方面进行了对比分析。土,。√人物画应该在继承传统杓鞣降幕∩希锌晒蟮拇葱隆I希琻、人物画发展提供理论根据。上,。~背景,对他们从启蒙到成熟期的艺术风格的形成有着直接影响。工,‘清末人物画巨匠任伯年和民初一代宗师徐悲鸿,是中国人物画历史上两颗璀璨的明星。任伯年作为海派承前启后的巨擎,他为死气沉沉的清末画坛吹入了一物画发展。他之后的徐悲鸿所提倡的中西合璧的写实主义道路则使人物画完成了股新鲜空气,将传统人物画推上了一个新的高峰,这直接影响了世纪以来的人从传统到现代的变革。本文对两位画家的人物画艺术进行了比较研究。继崛起的艺术大家,他们对中国人物画进行了可贵探索,为人物画的发展做出了不可磨灭的贡献。他们的人物画艺术有着共性,也表现了时代的个性。因此,对他们的人物画艺术进行比较,有助于深化对人物画发展规律的认识,并为今后的会中的个体,他们的艺术是不能脱离时代而存在的。任伯年和徐悲鸿所处的社会再次,文章聚焦于任伯年和徐悲鸿人物画作品本身,从题材、艺术特点以及要从主题创作和肖像绘画进行了比较;艺术特点方面,发掘了两位大师在中国人物画的造型、意境创造方面的异同;在“融贯中西”方面,从对传统的继承和对画必须强化对人的研究和表达;人物画必须建立在反映时代、反映生活的基础上:禵!●:、,/
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任伯年与徐悲鸿人物画艺术比较研究言引在中国绘画的艺术门类中。、人物画曾是历史最长、最为主流绘画所重视的门山水题材的表现,人物画的冷落肇端于此。到了晚清时期,这种状态愈演愈烈,作为绘画创作主体的文人画家,只重传统,却忽视造化自然,对人物的研究几近于零。尤其在西方绘画的强烈冲击下,中国画家在描绘人物的能力方面更显捉襟见肘,一些主张绘画变法的激进思想家大声疾呼“中国近世之画衰败极矣”的发展进行了宝贵的探索。任伯年作为海派承前启后的巨擎,他为死气沉沉的清世纪以来的人物画发展。他之后的徐悲鸿所提倡的中西合璧的写实主义道路则使人物画完成了从传统到现代的变革。这两位生活在前后相接的两个时代的画家,他们虽然有不同的社会历史背景,不同的人生经历,不同的艺术手法,不同的作品风貌,但他们对中国人物画的发展却都起到了里程碑的作用。所以,比较分析任伯年和徐悲鸿的人物画艺术,对于理清中国人物画在近代的发展脉络、探究艺术发展的一般规律是很有意义的。近些年来,对任伯年的研究所见不多,且都仅停留于局部技法与作品赏析层类之一。但人物画在近代的衰落,也是尽人皆知的事实。宋元以来,随着文人画的兴起,闲逸寄兴的画风占了主导地位,借物咏志、托物寄意成了文人画的主要特点。因为人物造型复杂,难以“寄意”,文人画的“意笔草草”就更倾向于花鸟、们所言画学衰微,实际上也正是指人物画创作的衰落。这使得人物画的改革势在任伯年和徐悲鸿就是崛起于中国人物画衰微之际的两位大家,他们对人物画末画坛吹入了一股新鲜空气,将传统人物画推上了一个新的高峰,这直接影响了必行。
社会历史背景分析成就和革新精神等。尽管世人皆知徐悲鸿生前极其堆崇任伯年的绘画,但真正将任伯年和徐悲鸿放在一起作比较研究的就鲜闻少见了。鉴于此,本文拟对任伯年面:而对徐悲鸿的研究虽较多见,但侧重点大多为他个人的艺术心路历程、办学和徐悲鸿这两个典型人物画家的社会历史背景以及人物画艺术做初步探讨,从而发掘出人物画自身的规律,为人物画的发展提供更为深层的论据。任何艺术的变革和发展,都是在一定的社会历史条件下进行的。要比较任伯年和徐悲鸿的人物画艺术风格,自然会涉及到他们所处的社会历史背景。任伯年年生于萧山,其父任淞云,是一个民间画师,史载“善画又善写真术”。任伯年自幼受到父亲在艺术上的培养和指导,他放弃了“学而优则仕”的成才道路,而汲汲于中国的民间艺术传统,打下了坚厚的绘画功底。在任伯年十五六岁时,父亲病故。后来在太平军经萧山进军绍兴时,年轻的任伯年成了“洪杨军”中的一员,太平军失败后,他以同乡族侄的关系得到追随任薰的机会,正式开始了绘画生涯。同治七年,任伯年随叔父任薰流寓苏州。从年冬,他定居上海,鬻画为生,直到年去世,任伯年在上海生活了将近三十年,因此,上海的社会生活环境深深地影响了任伯年的艺术风格。当时的上