拉赫玛尼诺夫《24首钢琴前奏曲》音响版本比较研究.pdf

摘要乞■拉赫玛尼诺夫年出生于俄国。作为俄罗斯浪漫主义后期的主要代表人物,著作品中的精品。拉赫玛尼诺夫的前奏曲自问世以来,无数名家对之爱不释手,加为谱例,将著名演奏家瓵、观二、三部分,对五位演奏家的演奏特色作出进一步的解释和总结;第五部分则在在作曲创作、钢琴演奏、指挥艺术上均取得了十分卓越的成就。拉赫玛尼诺夫的《首钢琴前奏曲》中的大部分是拉赫玛尼诺夫在成熟期所作的、较能代表拉赫玛尼诺夫一贯风格的作品,也是技巧难度和艺术成就并重齐高的作品,是拉赫玛尼诺夫所之录音这一手段的出现和发展,拉赫玛尼诺夫前奏曲的演奏版本逐渐增多。本文以上海音乐出版社年鲁霭娴摹章昴崤捣赘智偾白嗲难葑嗦家艚斜冉稀H姆治N甯霾糠郑谝徊糠治P髀郏本文的选题缘由、研究综述、研究意义以及相关背景的介绍;第二部分从宏观方面即从总体音乐情绪和乐曲结构布局上对五位演奏家的演奏进行比较;第三部分从微观方面即从音色、速度、力度三大方面对五位演奏家的演奏进行比较;第四部分统前几个部分的基础上对一度创作和二度创作的关系进行分析和思考。罗关键词:拉赫玛尼诺夫前奏曲演奏家录音版本比较一度创作与二度创作关系、、吐:’、¨’
福建师范大学硕士学位论文
▲·、—琺.,..Ⅱ‘瑃、鋍瑃蓀瑂,.瞖.:■
▲。▲●、福建师范大学硕士学位论文,●埘馹—●—●馹!!!—瘛瘛●馹..
▲厶中文文摘本文从宏观和微观两方面对、、难葑嗦家艚斜冉希酝级晕逦谎葑嗉业难葑嗵色作出解释和总结,并进一步对一度创作和二度创作的关系进行进一步的思考和分析。全文共有五个部分组成:第一章绪论,阐明笔者选择本课题的缘由以及对国内外相关研究现状进行较为详细地罗列,分析这些研究所取得的成果和存在的不足,从而发掘出笔者所选择的课题的立足点,并进一步明确本课题研究的意义。第二章从宏观方面对拉赫玛尼诺夫的赘智偾白嗲返囊粝彀姹窘斜冉希主要从演奏家演奏各乐曲的总体音乐情绪和处理各乐曲的乐曲结构布局两个方面进行。第三章从微观方面对拉赫玛尼诺夫的赘智偾白嗲返囊粝彀姹窘斜冉希主要从音色、速度、力度三个方面进行。在音色方面主要关注分句法、踏板、声部平衡几个纬度;在速度方面主要关注演奏家的基本演奏速度和演奏家对即弹性速度的布局;在力度方面主要关注曲子的力度范围并探讨演奏家的力度对比大小及力度变化丰富与否。第四章在前两章的基础上总结不同演奏家的演奏版本特色。结语在前几个部分的基础上对一度创作和二度创作的关系进行思考和分析:一度创作之于二度创作是一个基础,二度创作离不开一度创作。而从音乐的角度说,二度创作之于一度创作则是一种音响的呈现与实现。一度创作与二度创作相辅相成,互动互惠,彼此不可或缺。在音乐中,二度创作不仅将一度创作的产品呈示于众,还大大丰富了其呈示的方式和内容。二度创作有时还丰富了一度创作原本的形式和内容。但二度创作并不一定都是一度创作的正确反映。另外,从更广的方面来看,如果说演奏家们演奏作品是一个二度创作的过程,那么听众自身的审美则是一个双重二度创作的过程。入、,
▲,一福建师范大学硕士学位论文●●馡●●●●駆●●●●瘛馹瘛馹●●瘛瘛馹≯.
▲、】目录绪论一、、、、相关背景资料的介绍第一章拉赫玛尼诺夫首钢琴前奏曲音响版本的宏观比较⋯⋯⋯⋯。。⋯⋯⋯⋯⋯第一节从演奏家演奏各乐曲的总体音乐情绪上进行比较⋯⋯。第二节从演奏家处理各乐曲的乐曲结构布局上进行比较第二章拉赫玛尼诺夫首钢琴前奏曲音响版本的微观比较第一节从音色方面进行比较第二节从速度方面进行比较⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第三节从力度方面进行比较第三章不同演奏家演奏的版本特色⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。一⋯⋯⋯。⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第一节不同演奏家的版本特色⋯⋯⋯.第二节各版本之间的比较及其优势所在。。结语.⋯..。....⋯⋯⋯。.....⋯⋯..⋯........⋯⋯..⋯.⋯.....⋯..⋯........。。....。......。.....。....⋯..。..。.....。附录.⋯.。......。.。⋯.......。........。⋯.....。..。⋯..⋯.⋯..。.。.⋯.....。..。..........。.........⋯....⋯.......⋯.参考文献攻读学位期间承担的科研任务与主要成果。⋯⋯⋯致谢⋯⋯。⋯。个人简历⋯。福建师范大学硕士学位论文独创性和使用授权声明⋯⋯....¨▲...........
—●
,二、研究综述年出生于俄国。作为俄罗斯浪漫主、指挥艺术上均取得了十分卓越的统,师承柴可夫斯基和彼得堡学派作曲家,但与此同时也“敏锐反映现实问题。他与柴可夫斯基一样同为旋律大师,但更以其特殊的和声、配器而闻名。拉赫玛尼诺夫的赘智偾白嗲分械拇蟛分是拉赫玛