文化传统的力量.doc

文化传统的力量——刘小东与埃里克·费舍尔绘画表达方式的比较研究摘要:刘小东与埃里克·费舍尔作为当代东西方绘画中的优秀画家,两者的绘画表达方式有其共同之处,也存在巨大差异。这种共同与差异是艺术家的个人选择,但其中却折射出一种文化传统的影响与力量。关键词:文化传统比较风格题材比较研究在文学研究领域里是一种行之有效的研究方法。我们可以将这种方法引入美术研究中来,这样许多美术的话题及个案将会显得非常有趣且耐人寻味。其趣味性与学术性都是显而易见的。本文仅以中国画家刘小东与美国画家埃里克·费舍尔的绘画表达方式的比较研究作一粗浅的探讨。任何对中国当代绘画抱有浓厚兴趣的人都避不开刘小东这一话题,这使人很容易联想到美国当代画家埃里克·费舍尔。两人都以一种直面现实的姿态,在各自的文化背景中,对人类现实生活中最极其真实,残酷的一面作出最具敏锐性的关注,并在各自国家的当代绘画进程中作出了杰出的贡献。但是正是由于各自所处其中的文化背景及个性特征的差异,两人在表达方式的共同之中又显露出各自强烈的个人风格特征及文化的差异。他们各自所选取的绘画技法及各自绘画中所传达的艺术家面对现实的切入点与绘画趣味都有异同之处。一:绘画风格的比较。两人都以一种直接介入画面的笔触放刀直干。都经常使用一些“俗气”的颜色,例如刘小东《镜前的自画像》中的大红大绿的对比,《盲人行》中的那一网兜中鲜艳的肉,《射击》中的绿色水塘。费舍尔作品《过生日的男孩》中的红色床单,《来自办公室的金发女郎》中的诸多颜色的对比关系等。这些颜色由于其近似于“粗俗”的直接性,从而避免了大多数现实主义绘画中的学究式的色彩规则。甚至两人某些作品中对背景细节的一些处理方法也极其相似。刘小东的作品中经常会在背景中画一些似乎与绘画主题显得毫不相干的甚至有些莫名其妙的背景作为点缀画面的一种手段(例如《烧耗子》,《大风景》,《野外麻将》,《爷俩儿》),费舍尔的某些作品中也有类似的处理方法(例如《捉住》,《特写镜头》,《来自办公室的金发女郎》等)。这种不同寻常又稍带幽默感的处理方法,使得画面所表达的现实的真实感更加强烈,它表现出了生活中的那种使人熟视无睹的“生活陌生感”。当然,两者在绘画技巧方面的差异也是很清楚的。刘小东的绘画技法直接脱胎于有中国特色的又带有明显“苏派”特点的写实风格,具有一种有中国特色的学院味,这种学院味由于刘小东对绘画题材的选择及其绘画风格的个人特色有所减弱,但其绘画中的色彩处理及笔触运用方面来看,都深刻地体现出一种浓厚的“学院教养”。例如《烧耗子》,《睡眠与失眠》,《白胖子》等作品中的极其老到的画面颜色处理,准确,生动的人物造型,流畅而富有活力的用笔等,都传达出一种经典的学院风格。正是这种学院风格,使得刘小东成了中国新生代画家的代表人物,也由于其学院风格因为艺术家个人特征的存在及其长时间的坚持,从而形成了一种最易模仿又最不易模仿的风格。从这一点而言,易英的评价是很准确到位的:“谁最固执地留存于时间之中,在历史上就会有更多的记录”。费舍尔则不同,他来自于另外的一种绘画传统。二战后欧美绘画中的抽象主义绘画的巨大影响使得费舍尔曾经画过一批大幅的抽象绘画,然后才开始具象绘画的创作。这种经历也许影响到了艺术家以后的绘画风格,其绘画的构图中所体现出的张力感也许就得益于其早期的抽象绘画创作,例如《猎杀之后》,《午时守望》等作品都流露出一种