浪漫派钢琴音乐中的民族魂——肖邦与李斯特钢琴音乐民族风格探析.pdf

西南师范大学
硕士学位论文
浪漫派钢琴音乐中的民族魂——肖邦与李斯特钢琴音乐民族风
格探析
姓名:唐馨
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:吕德玉
20040501
浪漫派钢琴音乐中的民族魂内容摘要——肖邦与李斯特钢琴音乐民族风格探析学科专业:指导教师:音乐学研究方向:钢琴演奏与技法研究研究生:唐馨吕德玉教授钢琴音乐的精髓,丰富和发展我国钢琴音乐及整个中国民族音乐有着十分重要的意肖邦与李斯特是欧洲音乐史上十九世纪浪漫乐派的杰出代表人物,他们因为在浩瀚的钢琴领域上创作出众多艺术精品,而备受人们瞩目和爱戴,并分别称他们作“钢琴诗人”与“钢琴之王”。在他们钢琴音乐的创作中,融入了对祖国民族和人民的深深眷恋,本民族民间音乐被他们在作品中运用得淋漓尽致。本文试图通过对肖邦与李斯特钢琴音乐中民族风格的探析,把握他们钢琴音乐中的民族风格,更深刻了解肖邦与李斯特的钢琴音乐。这对于借鉴和“拿来”世界义。全文分为三章。第一章总的对肖邦与李斯特的钢琴音乐进行比较。首先概述肖邦与李斯特两人真挚的友谊,然后从性格、精神血缘关系、整体风格、体裁等方面对二人钢琴音乐进行比较研究。第二章是全文的重点论述部分。从肖邦与李斯特钢琴音乐民族风格产生的背景、如何对本民族民间音乐进行加工和提炼、各自民族风格特征、最能体现各自民族风格的音乐体裁等方面进行研究。第三章为结论部分。总结肖邦与李斯特钢琴音乐民族风格的异同,并阐述他们钢琴音乐中的民族风格对欧洲音乐发展的影响,以及给中国音乐发展的启示关键词:肖邦李斯特波洛涅兹舞曲玛祖卡匈牙利狂想曲
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前言这样的时期——强调民族差异和民族价值,在音乐艺术发展过程中,是民族特征产音乐文化中的民族特征,是音乐历史中一直存在的重要因素。任何时代、任何国家以及任何作曲家的音乐都具有其民族特征。实质上,音乐的民族特征是由不同民族和国家客观存在的文化特征决定的。因为各民族都有着不同的语言音调、不同的生活情趣、不同的心理素质和不同特征的民间音乐文化积淀,所以音乐的民族特征一直比较持久、比较集中地反映在传统的民族民间音乐之中。在专业音乐创作中,民族特征的表现不仅限于音乐语言和表现手法上,还表现在题材内容和体裁形式上。在音乐语言上,主要反映在民族民间音调、旋律的广泛运用或以民族民间音调、旋律为基础进行加工改编和再创造。在表现手法上,运用本民族喜闻乐见的创作技巧、表现手法。在题材内容方面,反映本民族的现实生活,赞扬人民及其英雄主义业绩,还反映对祖国光荣历史的缅怀,歌颂祖国的大好河山,不但体现民族的愿望和性格,还表现民族传统风格和艺术爱好。在体裁形式上,也都继承民族的传统,满足各民族的审美习惯和特殊兴趣。民族主义是影响浪漫派音乐的一股重要力量。浪漫派的形成正处于兰团洲各国民族意识觉醒的时期,随着民族解放运动的发展,在音乐史上出现了第一个生决定性影响的时期。浪漫派就其本质来说,旋律音调和表现方式均受民间音乐的影响,并深深植根于各自民族音乐传统的基础之上,强调民族特征和继承民族传统。民族音乐风格的差异被渲染,民歌成了民族魂的自然流露。浪漫派的肖邦和李斯特是世纪欧洲音乐史上出现的两位以钢琴而流芳百世的音乐家,他们用自己的钢琴音乐征服了欧洲这片音乐圣地,也打破了德奥音乐神圣不可侵犯的地位。他们分别被世人称为“钢琴诗人”和“钢琴之王”。他们都是在巴黎一举成名,也都深受贵族名流的宠爱,享受着高贵荣华。他们彼此认识,也有许多共同的朋友,但是音乐风格迥异,各自谱写出不同的人生。然而在他们的钢琴音乐中,又都体现出了深深的爱国民族情和对本民族民间音乐的热爱,是民族精神的代表。国内学术界关于肖邦和李斯特的研究多在于有关二人的传记、各自创作特点、演奏等,对二人创作风格中的民族风格研究的学术成果屈指可数。基于这点,且多
第一章肖邦与李斯特钢琴音乐之比较肖邦与李斯特真挚的友谊第一节在巴黎营造了~种带有伤感性质,同时又充满诗情画意的气氛——它完全不同于围纸时常谈到观众“极其热烈地欢迎⋯‘当代最伟大的钢琴家”。例如,年年来对肖邦和李斯特音乐的热爱,激发了我写作这篇论文,试图将肖邦、李斯特钢琴创作中的民族风格从产生、特点、运用等方面研究,希望能为有关方面的研究尽自己绵薄之力。由于笔者学识浅薄,资料有限,虽然尽努力完成好本文,但文章还存在诸多疏漏之处,望各位专家、同行给予指正。谨以此文,表达笔者对肖邦、李斯特民族精神的崇敬十九世纪初的巴黎,艺术方面已经兴起了浪漫主义的潮流,正处于朝气勃勃的时代。这里会集了全世界文化活动的精英:文学、美术、音乐等各方面的人才。巴黎成了艺术家向往的城市。十九世纪三十年代肖邦与李斯特共同占据了巴黎艺术沙龙和音乐厅,他们的友谊也是在这座艺术