从《蒙古族风格少年钢琴组曲》看蒙古族民歌在钢琴上的延伸.pdf

擞恕、从《蒙古族风格少年钢琴组曲》看蒙古族民歌在钢琴上的延伸缓攸:铂塑茎麴直鎏盐竖首都师范大学硕士学位论文妊Я指导教师职称童墨堂庭重压数握学科专业研究方向研究生姓名指导教师姓名一六年三月
学、钢琴教育,还是在弘扬民族音乐等方面,均起到了积极的作用。的科尔沁姑娘》、第六组曲《蒙古高原风隋画意七帧》中的部分作品为家。他创作了大量的器乐作品和声乐作品,并多次荣获内蒙古自治区级文将要论述的《蒙古族风格少年钢琴组曲集》,该作品吸取了蒙古族原有民歌的精华,又运用了各种创作手法,从而赋予了蒙古族音乐新的意蕴,使蒙古族民歌在钢琴艺术上得到了延伸与发展。此书无论在作曲教对象,对其创作背景、作品选材、演奏技巧等方面进行分析,目的是研究作者如何将对蒙古族民歌的演奏延伸到钢琴上来。全文共分三个大部分:第一部分《蒙古族风格少年钢琴组曲集》的创作背景及作品特征。这一部分简单阐述了李世相《蒙古族风格少年钢琴组曲集》的创作背景、作品的题材内容及作品的特征。第二部分《蒙古族风格少年钢琴组曲集》第五组曲与第六组曲的部分作品分析。以尽可能的对作品的曲式结构、演奏技巧等进行全面的诠释和客观的分析。第三部分《蒙古族风格少年钢琴组曲集》的独特创作手法。这部分将对这部组曲的创作手段,即如何将蒙古族民歌与钢琴艺术结合做一个总结。蒙古族音乐演奏特点科尔沁【中文摘要】李世相是内蒙古草原上富有创作激情并获得卓越成就的一位作曲以及国家级的各种奖项,其作品得到了业内人士的广泛认可。特别是本本文以李世相《蒙古族风格少年钢琴组曲集》中的第五组曲《多姿关键词:李世相蒙古族民歌
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绪言族过着“逐水草而居”的生活,广袤的草原处处都留下了蒙古族牧民大小调相互渗透。在作曲技法中还运用了现代技术写法,体现出作者长期以来,作蓝家创作的蒙古族风格的钢琴曲是极其有限的,针组曲《多姿的科尔沁姑娘》、第六组曲《蒙古高原风情画意七帧》,试图从作品的创作背景、创作题材、演奏风格等方面进行分析与研究,李世相,是活跃在内蒙古草原上的一位年轻的作曲家。他出生在科尔沁草原东氨呲锏乃崭裉ù濉U馐且桓霭肱┌肽痢⑵抖制独蒙古族是~个历史悠久而富于传奇色彩的民族。千百年来,蒙古的足迹。能歌善舞的蒙古族在千百年的历史发展过程中,创造了绚烂的草原音乐文化,同时也为艺术家们的创作提供了取之不尽,目之不竭的素材。李世相创作的《蒙古族风格少年钢琴组曲集》中,共有十首组曲首钢琴小曲。作者不但吸取了蒙古族风格的传统音列,而且与西方对于这部作品的精心雕琢和对蒙古族音乐独特的表达方式。对蒙古族风格的钢琴曲进行剖析和研究的专题性文章更为少见。因此,笔者选取李世相的《蒙古族风格少年钢寒组曲》中最具代表性的第五进一步探求蒙古族风格音乐与西方钢琴音乐的渗透与融合,为弘扬民族文化,提高对蒙古族钢琴音乐教学的理解,无疑具有积极的意义。的小村落,文化生活极为贫乏,歌唱便成为这里人们的主要娱乐活动,
劳动之余或喜庆假日农牧民常常聚集在一起唱歌,从日落唱到深夜,甚至彻夜不眠,这是乡亲们最大的精神享受。这样的环境,使李世相从小就受到蒙古族音乐的熏陶,并深深地热爱上这种辽阔、深情、豪放的音乐。年代,李世相参加了科尔沁右翼前旗乌兰牧骑诶寄疗铮古语,意为红色文艺队。就是骑马、骑骆驼、坐马车深入到牧民家里,挨家挨户地进行文艺演出、宣传、服务的专业文艺演出队T谖诶牧骑的演出过程中,使他进一步体会到人民对音乐的需求和热爱之情,通过与牧民的接触也搜集、记录了大量蒙古族民歌,并有了更为深刻的理解,为他以后从事民族音乐创作奠定了坚实的基础。其后,他师从杜兆植先生,进行音乐创作活动。年,他考入上海音乐学院作益指挥系,师从张敦智、杨立青、林华等教授学习作曲与作曲理论。经过长期不懈的努力,李世相通过自己的创作,为内蒙古的音乐事业做出了极大的贡献。年,他的四胡协奏曲《乌力格尔叙事》,获内蒙古自治区文化厅交响乐作品大赛一等奖;弦乐四重奏《献给草原人》获内蒙古自治区室内乐比赛作曲二等奖;歌曲《红花绿草地》,获由中央文化部颁发的“当代农民之歌”创作奖。年获内蒙古自治区第四届“萨日娜”奖和“五个一工程”奖。主要出版物有:年出版的声乐曲集《勒勒车上的歌》;年出版的《蒙古族风格少年钢琴曲集》;年参与写作的《歌曲写作基础》,此书为全国师范后期本科教材;年出版专著《蒙古族长调民歌概论》,年
艺术,早在—世纪初,就呈现出高度发展和繁荣,另外还有包第一部分创作背景及作品特征主编了《音乐艺术研究文献》。发表了《从“砰麦”中寻觅长调音乐年中国少数民族音乐研讨会第九届年会上宣读。李世相在他的音乐创作中,追求纯朴与真情感受的表达,民族风格与时代脉搏的相互融合,使之既有传统又有创新。对继承租发展蒙古族音乐做出了可喜的探索,并取得了丰硕的成果。为