电影欣赏—《偷自行车的人》.doc

《偷自行车的人》和《小武》《偷自行车的人》和《小武》两部就像生活纪录片一样的影片,不得不说存在很多相同点,都是根据真人真事改编的影片,都反映了当时的一些社会现状和群众道德观念,甚至到今天也能在中间发现一些新的看点和哲学,并分别获得极大的反响,都采用了现实主义的手法,通过对于现实生活的真实记录来反映社会生活的本来面貌,在叙述过程中都给观众带来强烈的真实感,引起观众的共鸣。两部影片想要表达的主题是一样的,都反映了不同的时代下,一些相同的边缘化的弱势群体的共性——没有财富没有尊严,却拼命的活着,只为了活着而活着,只是一群不同社会环境下的相同的人。作为意大利新现实主义的代表作,影片《偷自行车的人》的特点的确十分鲜明:全业余演员表演、外景的实地拍摄、低角度的长镜头、全自然光照明、本土化的对白、流水式的叙事...但是当我们静下心品味这一部剧情极为简单,几乎没有配乐的电影时,却被它深深吸引住了。原因只是它抓住了我们心底最脆弱的东西---那份最初的质朴。业余演员毫无矫揉造作的表演,真实的场景宛如发生在我们身边。意大利战后百废待兴、失业率居高不下,一个原本憨厚老实的人,被人偷去自行车就失去了生活的希望,不懈努力未果之后,又被逼无奈地走上绝路。片中所讲述的正是那个时代意大利最大的现实,以主人公的亲身经历展开故事,在他的所见所闻和一系列的情绪体验中展示了,现实社会给人们带来的压迫感和,以小见大地反映主题,挣扎在社会底层的小人物,质朴而温情的生活,平凡而悲惨的人生。影片从人群中开始,又在人流中结束,大概是想告诉我们,这只是从芸芸大众里随手捏来的一个蚂蚁般毫不起眼的个体,我们用眼睛跟随他度过了还算戏剧性的几天,然后再重新把他掷还进人群里。自行车的故事只是生活的一小段,到这里算是告一段落了,可是主人公的悲惨生活还得继续,他没有神奇的力量,他只不过是当时社会上一个普通人。和广大的芸芸众生一样,背负着的生活的压力,对妻儿的职责,压力、职责与贫穷、挨饿这两大力量在自行车这个决定性力量身上的交汇,这种交汇是可笑的,因为自行车是那么地微不足道,但这种交汇却是真实的,因此这种交汇是辛酸的。相较不得不《偷自行车的人》这样正面叙述的角度,原本是小偷的反面人物《小武》多少显得有些阴暗。可是看完影片之后,那个嘈杂破败却受到新文化侵袭的小县城,那个戴着黑框眼镜、穿着旧西装和鸡心领毛衣的男人一次次闯入我们的脑海中,不是厌恶的情绪,只是恍惚看到了熟悉的生活,或许也曾经甚至正在那样生活着的我们。那些站在公路边等车的人们,脸上浮现出漠然的表情;那个穿着旧西装,把衣袖挽起来的男人;闹哄哄的街道和不断宣传政策的广播;街边的台球桌和传来的枪战片声音;洋俗结合的电视台和给亲友的点歌。这些事物贯穿于九十年代人的生活,他们是如此的真实,真实得让我们感受到二十年前的中国小县城。《小武》并没有暗示什么,但是导演如此的熟悉我们的生活,他随意的选择一个画面一幅场景,便表现了我们真正的生活。不得不说,作为一个电影学院毕业生的实验片,影片极力还原生活本身的处理方式相当的别致,导演以一种平等甚至互换的角度让我们融入到电影,体验社会现实的各种人情冷暖,电影本身萦绕的迷茫、冷漠的世俗氛围,给人造成一种极大压抑感和深切体会。我们感动于导演终于拍出了我们的真实,并且用老实的、坦诚的、物质的画面给了我们回忆中熟悉的场景,然后让我们穿越这些物质