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浅议安东尼奥尼的电影色彩风格传媒与艺术本文为天津师范大学哲学社会科学青年基金课题“全球化语境下我国数字高清电视的发展”(编号52WU1105)和天津师范大学2011年教学改革项目“《电视摄像》实践教学与考核方式改革”研究成果浅议安东尼奥尼的电影色彩风格徐亮(天津师范大学新闻传播学院天津300387)【摘要】文章在概述了现代主义色彩风格特点的基础上,以安东尼奥尼的电影《放大》为例,通过对不同空间的色彩设置和“点、线、面”的色彩构成等方面分析,探讨了安东尼奥尼的电影色彩风格。指出安东尼奥尼作为一个对色彩有着独特喜好和认识的视觉大师,他的电影画面经常呈现为一种具有几何美感的色彩构成。由色彩组成的线条和块面所构筑的银幕空间有时比空间的内容更加引人注目。【关键词】安东尼奥尼;电影;现代主义;色彩风格现代主义色彩风格概述被泛称为“现代主义”或“现代派”的艺术,曩括了20世纪初以来具有前卫和先锋特色,与传统美术分道扬镳的各种美术流派和美学思潮。现代主义的色彩风格概括起来有以下几个特点:首先,现代派艺术更大胆的使用平面的高饱和度色彩,造型方面融入了更多的主观因素。不再是机械刻板的复原现实景物的造型特征,物体8SL~,例、造型、色彩都经过艺术化了的“变形”和提炼;对于物质世界的真实色彩也不再满足于简单的再现和描摹,如果说印象派画家笔下的色彩更多的是忠实于他们“眼睛看到的色彩”,那么现代主义艺术则是经过提炼和升华之后,更多表现自己“内心的色彩”,~lJ(F形式上已经从“具象”迈入了“意象”。其次,把对自然界中光线、明暗、体积、空气感等表现趣味让位于由色彩组成的不同形态的点、线、面所建构的轮廓和形式。追求通过色块的堆积、穿插以及重叠而产生的富含装饰效果的趣味和情调。画面内注重色彩、线条的节奏和张力。同时注重对不同大小,不同形状的色域在二维平面内的分布和构成形式。二、不同空间的色彩设置克里斯蒂安·麦茨在其著作中指出:“不是由于电影是一种语言,它才讲述了如此美妙的故事。而是因为讲述了如此美妙的故事,它才成为一种语言。”讲述“如此美妙的故事”的电影无非是通过两种语言形式——听觉语言和视觉语言。现代电影中的色彩是电影视觉效果的重要因素,在银幕世界的造型里,形的作用偏重于理性,而色彩的作用则善于在银幕空间中传达与揭示人的情绪和心理使银幕更加生动丰富而富有生命,使人的内心世界通过色彩的表现力而外化。安东尼奥尼作为一个对色彩有着独特喜好和认识的视觉大师,他的电影画面经常呈现为一种具有几何美感的色彩构成。由色彩组成的线条和块面所构筑的银幕空间有时比空间的内容更加引人注目。电影创作中的不同空间的色彩设置,是一部作品在色彩构成上的宏观倾向,也是彩色电影整体的色彩配置。导演和摄影师依据影片中人物的心理变化及整体的情绪基调设计空间的色彩基调,从而更好的传达与揭示人物的内心情感世界。意大利电影大师米开朗基罗·安乐尼奥尼的《放大》就是这方面的一个范例。在《放大》一片的宏观色彩呈现上,安东尼奥尼设计了室内——室外,黑白——彩色,这两个对立的世界。他在接受采访时宣称:“场景不同,色彩处理也就不同。当我选用色彩去创作令人满意的构图时,我只有改动或去掉某些颜色。”影片主人公托马斯是一名职业摄影师。在室内场景中,黑白灰之间微妙的明度变化构成了托马斯工作室的主要色彩基调。作为摄影师,托马斯只拍摄黑白照片。甚至他