康斯太勃尔.ppt

1837年3月31日,因心脏病猝发而与世长辞!康斯太勃尔葬于汉普斯德教区教会的墓地,和爱妻玛丽亚长眠!汉普斯德的日落巨石群像此后,由于健康日益恶化,他只能从事水彩画。1836年,他向皇家美术学院送去了最后一幅油画《克利奥顿纪念碑》。。《麦田》1826年  伦敦国家美术馆 这幅画又名《乡村小径》。画中情节很有生活情趣:近处小路上正行进一队羊群,后面跟着一条牧羊犬,群羊只顾前走,而小狗则停下来边望边等待爬在池边喝水的小主人。画面近景是土坡上大树林立,杂草丛生,还夹着芳香的野花,中景是一片金黄色麦田,天空翻滚着朵朵白云,透射出的阳光洒满大地,画中充满乡村泥土气息,渗透热爱家乡之深情。《干草车》1821年  伦敦国家美术馆 这幅画是康斯太勃尔描绘田园风光的代表作品。以他的绚丽而浑厚的色彩,抒情诗般的笔触色调和真实的描绘令人陶醉。从深远透明的云层中透现出来的阳光洒在树梢和绿草地上。近景着重描绘农舍和古树及一条小河流,一辆大车正涉水而过,引得小狗狂吠。这幅的天空画得极美,透明滋润,不同色彩的云朵像天鹅绒似的在天际飘浮滚动,清澈的河水中映出美丽的天空、古树和房舍,更加增添了乡村的恬静,整个画面充满阳光,充满农村的生活气息。这一切是如此自然、真实,没有一点矫揉造作。正如著名诗人和画家布莱克所说:“这可不是对自然的写生,这是灵感!”康斯太勃对自己的创作是这样解释的: “我生来就是为了描绘更幸福的大地——我的古老的英格兰”。正是出于对祖国的爱,才能创作出像《干草车》这样充满感情的作品。他正是以这种清新、自然的风格向僵死的学院派古典主义挑战。《汉浦斯戴特的荒地》1820年  剑桥菲茨威廉美术馆康斯太勃尔喜欢画蓝天白云下田野的景色。他在画天空时,总是记下日期、风向和时间,因此他画的天空不是简单的色彩排列,而是具有生命的形象,他说:“天空应该而且将成为构图的有效部分。如果天空不是主调,不是情感的主要器官,就很难评价风景画的高低了。”这是一片天空占主体地位的具有广阔视野的景色,起伏层叠的丘陵地带,高低不平的无规则的坡地已有许久无人问津,任人践踏,但它仍然蕴含着生命。画家运用精细的笔触和色彩真实地描绘了不同对象、不同质感的荒地壮貌,又以流畅起伏的曲线画原野,令观者心旷神怡。《费来福磨坊》1817年  伦敦泰特美术馆 康斯太勃尔最喜欢画家乡的景色,这里有他熟悉的风车和水车及自己居住的房舍,有他经常去的田间小路和沿着弯曲小河的村道。这是一幅乡土气息极浓厚的乡村风景画:透明晶亮的蓝天白云,洒在林木村道上的阳光和转身观望伙伴劳作的骑马小村童……观者如置身其中,享受到田园的乐趣。《威文侯公园》1816-1817年  华盛顿国家美术馆 在康斯太勃尔的画中,大自然是以它本来的正常状态而出现的。质朴、诚实和真实是它的特点,他从来不梦想着去描绘或者追求他没有见到过的和完全不理解的东西,他喜欢描绘缓慢飘动的云彩,它那宁静的、透明的淡蓝色的天空充满大气的美妙。从云层里透现出的阳光洒在大地上、浓密的林木,斜坡上绿茵茵的草地,悠闲吃草的乳牛群,水面上戏水的鹅,渔民在撒网,这一派令人陶醉的景色虽不是天堂却胜似天堂。在这幅画中阳光和空气已成为画家探求和描绘的主体。《斯陶尔山谷和泰德汉村》1814-1815年波士顿美术馆早在童年时代,故乡的美丽景色已经启发了康斯太勃尔,他曾竭力用画笔把它们描绘。他曾