沙燕制作图文教程.doc

扎燕儿(沙燕风筝)一、扎燕儿的特点在中国传统风筝的大家庭中,扎燕儿是重要一支,并经过多年传承完善,逐渐形成了体系。扎燕儿,在北京话中念“沙燕儿”,与北京的“大栅栏儿”被当地人念成DASHALAN一样,约定俗成了。所以,也有把这种风筝写成沙燕儿的。扎燕儿能吃大风:我曾经做过一件三尺胖扎燕儿,二三级风可以放,五六级风也顶得住,一次在长城烽火台上放,那天风力足有六七级,居然飞得不错,是老师傅帮我收回来的,那可是技术活儿。  稳定性好:扎燕儿在软翅风筝的软边上加根竹条,两膀条对扎形成硬膀,加上门子、腿子的人字膀三合一,上中下三部分各司其职,老一辈称之为“三停三泻”,使扎燕儿在受风、泻风中得到升力,还能背负风琴、锣鼓等响器。  装饰性强:风筝艺人把扎燕儿人格化创意,在有限的画面上施展想象力,描绘个人喜爱的画面,用吉祥图案、民间故事、神话传说等等表达精神寄托,给自己给他人带来快乐和享受,这或许是扎燕儿代代相传至今的缘故吧。  二、扎燕儿各部位的名称扎燕儿骨架各部分名称,在民间没有完全一致的叫法,这里汇集的仅供参考。见附图编号:上膀条,2下膀条,3膀梢,4膀线,5门子,6十字门,7尾竹(腿子),8尾根,9尾尖,10裆线,11膀角,12配花,13分头(破头),14跪腿,15提线儿(三个点)。三、扎燕儿的骨架扎燕儿主要由5根竹条扎成。一根烤弯成门子,也就是头和胸腹部分;两根削成上下膀条;另外两根是腿条,这是最基本的骨架。在此基础上,可以锦上添花,在头部上方绑一个对称的分叉,叫分头或破头,可以起到头部强化作用,有时也是画稿的要求;在上膀条中间位置各增加一个凸起的三角形,更像燕子的翅膀关节部分;腿子呼应膀角的叫配花,主要是为了造型需要。扎燕儿竹条需要注意的是,上膀条是主要受风条,中间壮实,两边渐软,但要保持弹性,这是很重要的、下膀条过了门子,竹条就应逐渐细软,类似半圆形。我做的下膀条大概比上膀条细一半吧,这样才能随形美观,也有利于均衡泄风量。上下膀条的竹皮都是朝向正面的。门子是主心骨,竹条最好立起来使用,竹皮一面朝外,这样烤弯出头部后,正好竹皮在外侧面,增加强度。尾竹的竹皮朝里,扁宽条,竹皮面窄,不要烤得很直,利用略有弯曲的弹性,用裆线绷直,糊上面料平整挺括。四  扎燕儿的造型  制作扎燕儿的名家讲究造型,有多种式样,并以歌诀的形式流传至今,是学习扎燕儿制作应该反复揣摩的。扎燕儿虽然以燕子为原型,但放飞空中,总感觉似人形。我曾经问过一些小孩儿,他们也觉得扎燕儿像人一样在空中舞动。扎燕儿这样的特殊轮廓,朝着拟人化发展,就有其内在必然性了。我初学扎燕儿制作的时候,听的最多的就是扎燕儿是一个大家族,不同的比例结构,代表不同性别年龄的人(也有的风筝世家不这么理解)。这种拟人化的特点,演化出多种比例结构。除比翼燕外,多是以门子的宽度为一个基数,膀条、腿子等都在这个基准上,按照不同的比例关系,形成各自的造型风格。比如,胖燕儿(肥燕儿)骨架比例为7:1,头宽为1,膀条是头宽的7倍,从头到裆尾基本是4个正方形,整体展现成年男性。瘦燕儿骨架比例为10:1,头宽为1,膀条是头宽的10倍,头部高度为2,胸腹尺寸与头部高度相等,:10,:10,整体表现为窈窕淑女。另外还有雏燕儿喻娃娃,比翼燕儿喻夫妻,半胖燕儿喻童子,半瘦燕儿喻少年等等。制作风筝有这么多讲究,有时会令人望而却步。其实,有兴趣做扎燕儿的朋友,大可不必担心。初学有所遵循是必要的,但掌握了制作技法以后,完全可以在这些规矩的基础上有所改变,形成自己的风格。不难看到,一些风筝名家制作的扎燕儿,不仅是图案画法各异,骨架也有所不同,并非都是按照统一的比例关系。有的在标准上膀条上移一点,门子宽出一竹条,或者裆浅一点,腿子角度大些或小些,等等,造型就会有所区别。还有细微之处也能见审美的功力。例如头型,上下膀条的弧度,膀兜的深浅,等等,都会影响造型,形成特色。:1的,造型也不错。有人做过11:1的瘦燕儿,更加苗条。我也曾经不考虑比例,只要自己感觉不错就行(视觉不错的比例,与传承下来的比例一般差不多),也飞得挺好。在比例制约和放开设计中寻找乐趣,应该是我们的追求。附上的照片,第一张是我制作的长城龙五尺肥燕儿,膀角是可拆装的,便于收藏和携带,面料是纸托绢,粘糊好了显得挺括;第二张是我制作的四尺瘦燕儿,参考了哈亦琦老师的五鱼燕儿,电力纺蒙面,空中效果好;第三张是孔令民老师或孔丙璋老师制作的比翼燕儿。这种造型不一般,是以头高为计算尺寸的基数,膀条是头高的8倍,,胸腹以宽度为边长呈正方形,立裆与头高相等,腿条扎法同瘦燕儿,尾竹全长与膀条的长度比例大约是6:7。这件作品,不仅造型好,四目也特别传神,相互凝视,含情脉脉;第四张是我