浅析肖邦玛祖卡舞曲的音乐特点.doc

浅析肖邦玛祖卡舞曲的音乐特点.doc浅析肖邦玛祖卡舞曲的音乐特点浅析肖邦玛祖卡舞曲的音乐特点摘要:本文从旋律、节奏、和声、方面,结合主耍作品分析了肖邦玛祖卡舞曲的音乐特征。从屮不难看出肖邦在玛祖卡音乐体裁艺术化方面所付出的艰苦努力,也凸显出他对本民族音乐传统的深厚情感。明了这一点,无论对于演奏肖邦的玛祖卡作品,还是深入整理、挖掘我们本民族传统音乐的精髓并使之发扬光大,都有不可忽视的理论和现实意义。关键词:肖邦;玛祖卡舞曲;音乐特征中图分类号:J624文献标识码M文章编号:1005-5312(2013)14-0083-02一、肖邦玛祖卡舞曲的旋律特征肖邦玛祖卡舞曲的旋律特征,首先表现为歌唱性旋律的广泛运用O这些美妙的旋律,大多源自他对祖加强旋律的歌唱效果,使钢琴这种并非以表现连贯、抒情气息见长的乐器,所奏旋律竟具有声乐咏叹调的特点,缠绵啡恻、荡气回肠,让人意犹未尽。在肖邦玛祖卡的旋律屮,装饰音占有非常重要的地位。这些装饰音属于一种完全新颖的类型,与音域相对狭窄、仅仅围绕骨干音的古典装饰音迥然不同。它们以快速灵活、激动奔放的音流,回荡在整个音域之屮,与旋律有机融为一体,成为旋律线表情的重要补充。这是肖邦玛祖卡舞曲旋律写作的又一特征。例如,在玛祖卡作品中存在着大量新颖的装饰音手法:不同音程的双音经过音群、八度经过音群,以及随意变换的各种经过音群。即便其中杂有与旋律调性相悖的音,也让人并不觉得不协调。正如肖邦的挚友、画家德拉克罗瓦所言:“他(笔者按:指肖邦)为我们提供了这些附加的小音群,它们降落在旋律符号之上,宛如露珠点缀着旋律线。以往人们只有在意大利古典派声乐曲中才采用这种装饰音。他打破了在他之前人们始终未能逾越的界限,使装饰手法具有了人声达不到的即兴性和变化性。”旋律中装饰音的创造性应用,是肖邦在民间玛祖卡舞曲基础上,对古典式旋律风格的极大丰富与拓展。肖邦玛祖卡舞曲中,对波兰民间音乐调式的运用,也是其旋律方面的重要特征之一。从调式运用方面看,除了一般的大小调式外,肖邦在玛祖卡中大量引入了利底亚、弗里儿亚等中古调式,使作品洋溢着浓厚的乡土气息。,就是一个应用利底亚调式的典型例子,这段音乐的左手部分是五度的持续音,右手旋律部分则出现了降B大调的升四级音,从而形成以降B为主音的利底亚调式,其音阶形式为:“降B-C-D-还原E-F-G-A-降B"。降B至还原E之间的增四度,是利底亚调式的特征音程。其中,左手持续音中的F与右手旋律中的还原E形成小二度碰撞,着意模仿波兰民间玛祖卡传统乐队的音响效果,充满着浓郁的乡土气息。利底亚调式的应用,,。二、肖邦玛祖卡舞曲的节奏特征肖邦玛祖卡舞曲的节奏也十分富于特色,似乎永远是异常鲜明、充满活力的。这己经不是古典主义的严谨、理性的节奏,而是充满了浪漫主义音乐所特有的激情。如前所述,玛祖卡舞曲的欢快热情,拥有强烈的重音,多为三拍子节拍,但其律动却并非简单的“强一弱一弱”规律,而是在任何一拍都有可能出现重音。肖邦的玛祖卡舞曲全部用3/4拍子写成,节奏重音变化十分丰富,很好地保留了民间舞曲的节奏特征。下面就结合实例,对肖邦玛祖卡舞曲的节奏特征进行分析。,音乐的强拍明确地落在弱起小节的笫三拍,但在接下来的一小节中,重音