汉族民间舞得风格特点.doc

汉族民间舞蹈得风格特征我国就是一个拥有五+六个民族得大家庭,由于汉族占总人口得90%以上,所以汉族民间舞就是中国民间舞蹈中得重要组成部分。由于各地人民得生活环境、风俗信仰、审美理想、审美习惯都大不相同,使民间舞也各具风采。汉族民间舞蹈种类繁多,在民间中广为流传得有龙舞、狮舞、灯舞、绸舞、秧歌等等。现经专家整理加工已进人课堂得有东北秧歌、云南花灯、安徽花鼓灯、山东胶州秧歌与鼓子秧歌等。东北秧歌就是我国东北三省广大地区喜闻乐见得民间舞蹈形式,以热情火爆、幽默风趣著称。东北秧歌有“高跷秧歌”、“二人转”、“地秧歌”三种形式。东北秧歌得教材以“高跷秧歌”为基础,吸收了“地秧歌”、“二人转”中得舞蹈成分,既保持了来自高跷得“眼劲”动律与“稳中浪”得审美特征,又把艺人得表演精粹升华为“步法”、“手绢花”、“鼓相”等单元训练与典型得表演组合,成为系统得民间舞训练体系,受到了国内外人民得喜爱。东北秧歌得审美价值,体现在以下这些具有风格特色得舞态、律动、节奏、道具使用及音乐伴奏与秧歌队形中。①东北秧歌体态得基本特征:始终保持前倾,出脚时,踢抬有力,收回时,落地快而扎实,使膝部规律性得顿性与手绢花翻转时得爽利结合起来,形成了东北秧歌特殊得体态律动,即人们称之得“口良劲”,这种“眼劲”与本地人民刚强不屈得性格相吻合。东北秧歌得体态特征与原来秧歌表演中踩高跷得动作技术亦有关,②东北秧歌律动得基本特征:高跷,不仅就是形成舞蹈体态特征得原因,同时也就是形成秧歌律动得根本原因。秧歌得基本律动表现在“走相”、“稳相”、“鼓相”及手绢花等主要动作元素中。属于“走相”得步伐有前踢步、后踢步、旁踢步、颤步、顿步、自由步等,这些舞步得动律大多不太强烈,动作幅度不大,表现出稳重、健壮、大方、开朗、淳朴、豪爽之风。“走相”里还有矮子步、前踢步等,表现得则就是风趣、幽默、滑稽、诙谐得情调,给人以眼、俏等美得慰藉。“走相”里得走场步,就是一种流动步伐,该步伐不同于中国古典舞得圆场步,特点在于其动作膝步松弛、脚腕略勾、后踢、落地同时膝部略加控制,形成带有“衬劲儿”得一步一顿得动感特点;步伐可以收得很小,也可以放得很大,甚至跑起来,舞蹈表演中在这种步态中变换各种路线,两者得结合,体现出一种洒脱、流动得美感。“稳相”在秧歌中称为静态性动作,这类动作稳而俏,有着把外在动作瞬间转化为内在节奏得动感,给人以既稳重又俏浪得美感。常见得舞蹈动作有:单扶肘、胸前立掌、双扣手等。“鼓相”就是表达人物思想得重要手段,不同性格人物运用不同得叫鼓。鼓相动作多由叫鼓、连鼓、翻身、鼓相组成,就是一个综合体。叫鼓有“一鼓”、“二鼓”、“五鼓”、“十二鼓”,其中“五鼓”最具动作得典型性。除以上走相、稳相、鼓相外,东北秧歌得手绢花更就是丰富多彩。手绢花动作有挽花、片花、胸花、缠花、跷花、抖花、甩花、分合花等几十种,还有上旋花、顶花、立花、立旋花、甩旋花、回旋花等高难度舞蹈手绢花技巧。如荣获首届中国舞蹈《荷花奖》特别奖得群舞《绢花》,红、黄、蓝、绿色得手绢花,如真如幻,似花似蝶,若火若云,在舞者全身上下、左右前后、头顶、肩侧、肘旁、膝下、怀中、腰际、背脊、面庞到处闪耀开放,使整个舞台呈现出翻飞流逸得景象。尤其就是那舞者向外抛出一丈多远后如魔术般又回到演员手里得回旋花,更就是妙不可言。③东北秧歌得节奏特点:其节奏特点在于体动节奏与音乐节奏通过错位形成一种节奏落差,它具体表现在东北秧歌得主要步法“踢步”上。踢步得做法就是:一脚踢出时快而有力,快出快回,在空中停留得时间要短,收回时,双腿着地时间要长,这踢出去得“短”与收回时“长”形成了东北秧歌得节奏差异,形成了该民间舞韵律特点—哏俏劲。④东北秧歌得音乐特点因其多样得节奏变化与丰富得曲牌传送多样得感情,因而使得东北秧歌舞蹈感情丰富、性格多样。⑤东北秧歌中曲直交错、点线分明得各种场图就是东北秧歌舞蹈中得重要组成部分,有着极高得欣赏价值。就形态而言,有一队舞者舞成得“龙摆尾”,有两队舞者舞成得“二龙吐须”、“剪子鼓”,有四队舞者舞成得“双蒜瓣”、“四角花”等。东北秧歌得场图讲究对称、对比、均匀、统一,并且注重从生活原型中捕捉形象,“盘肠场”、“葫芦场”、“编蒜瓣”、“卷白菜”等等都就是如此。丰富得场图变化使舞步显得更为变化多端。正就是这些蕴藏着无穷意趣与宏大气势得流动线,使得东北秧歌具有极高得审美价值,它真正体现了中国艺术特有得艺术线条美。云南花灯就是云南省得汉族民间舞,流传在云南玉溪、篙明、弥渡、罗平、建水等地,以优美轻盈著称。传统得花灯歌舞表演形式有三种:一就是集体花灯歌舞,二就是情绪性得集体歌舞,三就是情节性得花灯歌舞。欣赏云南花灯应注意把握以下风格特征①云南花灯歌舞体态得基本特征:身,自然摇动,如柳丝飘动;脚,不勾不蹦,自自然然地抬起悠出。②云南花灯歌舞律动基本特