汉族民间舞的风格特点.docx

汉族民间舞蹈的风格特征
我国是一个拥有五+六个民族的大家 庭，由于汉族占总人口的90%以上，所以 汉族民间舞是中国民间舞蹈中的重要组 成部分。由于各地人民的生活环境、风 俗信仰、审美理想、审美习惯都大不相 同，使民间舞也各具风采。
汉族民间舞蹈种类繁多，在民间中广 为流传的有龙舞、狮舞、灯舞、绸舞、 秧歌等等。现经专家整理加工已进人课 堂的有东北秧歌、云南花灯、安徽花鼓 灯、山东胶州秧歌和鼓子秧歌等。
东北秧歌是我国东北三省广大地区喜 闻乐见的民间舞蹈形式，以热情火爆、 幽默风趣著称。东北秧歌有“高跷秧歌”、
“二人转”、“地秧歌”三种形式。东 北秧歌的教材以“高跷秧歌”为基础， 吸收了“地秧歌”、“二人转”中的舞
蹈成分，既保持了来自高跷的“眼劲” 动律和“稳中浪”的审美特征，又把艺 人的表演精粹升华为“步法”、“手绢 花”、“鼓相”等单元训练和典型的表 演组合，成为系统的民间舞训练体系， 受到了国内外人民的喜爱。
东北秧歌的审美价值，体现在以下这 些具有风格特色的舞态、律动、节奏、 道具使用及音乐伴奏和秧歌队形中。
东北秧歌体态的基本特征：始终保 持前倾，出脚时，踢抬有力，收回时， 落地快而扎实，使膝部规律性的顿性和 手绢花翻转时的爽利结合起来，形成了 东北秧歌特殊的体态律动，即人们称之 的“口良劲”，这种“眼劲”与本地人 民刚强不屈的性格相吻合。东北秧歌的 体态特征与原来秧歌表演中踩高跷的动 作技术亦有关，
东北秧歌律动的基本特征：高跷， 不仅是形成舞蹈体态特征的原因，同时 也是形成秧歌律动的根本原因。秧歌的 基本律动表现在“走相”、“稳相”、
“鼓相”及手绢花等主要动作元素中。 属于“走相”的步伐有前踢步、后踢步、 旁踢步、颤步、顿步、自由步等，这些 舞步的动律大多不太强烈，动作幅度不 大，表现岀稳重、健壮、大方、开朗、 淳朴、豪爽之风。“走相”里还有矮子 步、前踢步等，表现的则是风趣、幽默、 滑稽、诙谐的情调，给人以眼、俏等美 的慰藉。“走相”里的走场步，是一种 流动步伐，该步伐不同于中国古典舞的 圆场步，特点在于其动作膝步松弛、脚 腕略勾、后踢、落地同时膝部略加控制, 形成带有“衬劲儿”的一步一顿的动感 特点；步伐可以收得很小，也可以放得 很大，甚至跑起来，舞蹈表演中在这种 步态中变换各种路线，两者的结合，体 现出一种洒脱、流动的美感。
“稳相”在秧歌中称为静态性动作， 这类动作稳而俏，有着把外在动作瞬间 转化为内在节奏的动感，给人以既稳重 又俏浪的美感。常见的舞蹈动作有：单 扶肘、胸前立掌、双扣手等。
“鼓相”是表达人物思想的重要手段， 不同性格人物运用不同的叫鼓。鼓相动 作多由叫鼓、连鼓、翻身、鼓相组成， 是一个综合体。叫鼓有“一鼓”、“二 鼓”、“五鼓”、“十二鼓”，其中“五 鼓”最具动作的典型性。
除以上走相、稳相、鼓相外，东北秧 歌的手绢花更是丰富多彩。手绢花动作 有挽花、片花、胸花、缠花、跷花、抖 花、甩花、分合花等几十种，还有上旋 花、顶花、立花、立旋花、甩旋花、回 旋花等高难度舞蹈手绢花技巧。如荣获 首届中国舞蹈《荷花奖》特别奖的群舞 《绢花》，红、黄、蓝、绿色的手绢花， 如真如幻，似花似蝶，若火若云，在舞 者全身上下、左右前后、头顶、肩侧、 肘旁、膝下、怀中、腰际、背脊、面庞 到处闪耀开放，使整个舞台呈现出翻飞 流逸的景象。尤其是那舞者向外抛出一
丈多远后如魔术般又回到演员手里的回 旋花，更是妙不可言。
东北秧歌的节奏特点：其节奏特点 在于体动节奏和音乐节奏通过错位形成 —种节奏落差，它具体表现在东北秧歌 的主要步法“踢步”上。踢步的做法是: 一脚踢出时快而有力，快出快回，在空 中停留的时间要短，收回时，双腿着地 时间要长，这踢岀去的“短”和收回时
“长”形成了东北秧歌的节奏差异，形 成了该民间舞韵律特点一喂俏劲。
东北秧歌的音乐特点因其多样的节 奏变化和丰富的曲牌传送多样的感情， 因而使得东北秧歌舞蹈感情丰富、性格 多样。
东北秧歌中曲直交错、点线分明的 各种场图是东北秧歌舞蹈中的重要组成 部分，有着极高的欣赏价值。就形态而 言，有一队舞者舞成的“龙摆尾”，有 两队舞者舞成的“二龙吐须”、“剪子 鼓”，有四队舞者舞成的“双蒜瓣”、
“四角花”等。东北秧歌的场图讲究对 称、对比、均匀、统一，并且注重从生 活原型中捕捉形象，“盘肠场”、“葫 芦场”、“编蒜瓣”、“卷白菜”等等 都是如此。丰富的场图变化使舞步显得 更为变化多端。正是这些蕴藏着无穷意 趣和宏大气势的流动线，使得东北秧歌 具有极高的审美价值，它真正体现了中 国艺术特有的艺术线条美。
云南花灯是云南省的汉族民间舞，流 传在云南玉溪、篙明、弥渡、罗平、建 水等地，以优美轻盈著称。传