唐代楷书.doc

唐代楷书.doc:..和楷书四大家名字颜真卿欧阳询柳公权赵孟頫总体结构横向取势,体势方正,体势有向外膨胀感,而显雍容。注重空间关系的安排。紧密分布得当。结体严谨,笔力险劲。态势纵长,点画安排严密,稍有不当则呼应,方正,中心尽失。全字联系巧妙,神寄主笔。整个字都有一个总的走势,所有的笔画也都随着此势而走,这也体现出全字的关联性。左紧右松,结体中宫安排紧密,四边笔画伸展。左右高低变化多。长方形结构纵势,扁方形结构横势,注重横纵比例。空间安排突出,连续性强,收笔快。上下结构注重上紧下松。中心部分收紧,主要笔画伸展。点点画的变化没有欧字变化多,但仍因字的变化而变化。字头中心点,曾头点,三点水在笔法上没有太大的变化,只是位置因字不同,下四点点分多种,有三点水旁,四点水底,中心上点,两点在头由结体确定态势,中心点有斜点和竖点。曾头点左顿右撇呼应。三点旁变化不大。点画具有随意性。曾头点左挑右撇。三点旁第一点拉开,二三点连带,四点底外两点反势,中两点顺势。横短横左低右高,主笔横的中间较细,收笔重顿,连竖横比较细逆锋抢笔入笔后往下顺势稍顿右行,顿笔比颜、柳要轻;非主笔横画,由左细到渐粗;转折横,横细竖粗;收笔成蚕头状,中间稍细劲。左高右低,下笔较重,收笔时方圆结合竖中心竖垂针状,偏旁垂露,转折呈方折。带钩竖有两种。各种竖都具笔力,入木三分。横轻细竖重粗。中心竖有两种,横笔的折笔短竖,左短画垂针状,上细下粗或上粗下细,右短画成右撇笔竖画以方笔为主,向左弯曲,收笔分垂露和悬针。浑厚感,带转折和钩的竖画往内压。挑挑钩短促而锐,竖画钩用笔尖挑出,如树上的刺。抛钩如竖画钩的横写。左上撇行笔快,不滞留,渐细成尖状,刚中带柔。因字的不同,有轻重细粗长短撇的不同。逆入下蹲迅猛挑出,犹如策马挥鞭之势左下撇因字的不同,有轻重细粗长短撇的不同。右上撇左轻右重因字的不同而有不同的形态如鸟翻身腾凌而进右下捺因字的不同而有不同的形态风格的形成颜体变化次数多,像奔腾咆哮的洪流。笔力险劲,结体严谨,笔势开张,笔法穿插挪让极有法度柳体成熟后变化较少,似流于深山老林的洞水。颜筋柳骨。体势劲媚,骨力道健。人生经历一生耿直忠厚,仕途饱受排挤,屡遭贬官。力平安史乱。后被遣招抚叛将,持节不屈,绞死隆兴诗。享年七十五。刚正不阿。结缘佛、道。痴学甚笃,精通三史,初仿王羲之,而好取他家之长,独成一家,力著书法之理论。八十有余之高龄逝贞观,名门之家,善书艺得右拾遗,志在建功而心存羞愧,后被荐它就,然侍帝左右,“奇惜之”。素养极高,通彻儒、道、佛。享年八十八。身为贵胄,然命运坎坷,痛历宋元之变。元朝初定拜官五品,而后擢升。隐退一是,太子恩宠,即位后,官拜一品。艺兼绘画,成就斐然。代表作《多宝塔碑》《东方朔画赞碑》《九成宫醴泉铭》《皇甫诞碑》《化度寺碑》楷书《兰亭记》行书有《行书千字文》书法理论《传授诀》、《用笔论》、《八诀》、《三十六法》《大唐回元观钟楼铭》《金刚经刻石》《玄秘塔碑》《冯宿碑》《神策军碑》《蒙诏帖》、《王献之送梨帖跋》洛神赋》《道德经》《秋郊饮马》永字八法点画横画竖画挑笔左上撇左下撇右上撇右下捺俗名侧勒弩跳钩提、策运笔斜下笔、笔锋侧向左、笔肚向右、逆峰入笔往右按逆入下顿,平拉右运,停顿收笔时勒住回锋收笔逆锋向上往左后往右顿笔,运