也谈《盘肠战》的排练.docx

也谈《盘肠战》的排练.docx也谈《盘肠战》的排练《盘肠战》是一出具有高难度艺术水平的剧目,也是一场表演风格火爆的好武戏,在广大观众中也是很受欢迎很熟悉的,而作为武生演员也是必学剧目之一,在演员的培养过程中也是一出优秀的教学剧目。《盘肠战》是选自《界牌关》中的一折,而《界牌关》则系出唐代小说中,往时昆腔中亦有此戏,江浙乱弹班,时常演奏。《界牌关》故事情节是说唐朝名将罗通阵亡事,前事罗通在扫北途中,遇一北国公主,进军受阻,便以成亲为权宜之计,洞房花烛夜,顺口起誓,称日后若有负公主,愿死在八十岁老头枪下。细究此誓近似荒唐,试想一壮年武将,又练就罗家枪绝技,怎么也不会被八旬老人伤害,此后罗通始乱终弃再也没和公主见面,日后来在界牌关,遇到劲敌苏宝同和王伯超,被老将王伯超枪刺腹部,肚破肠出战死沙场,故此戏又名《盘肠战》。剧中人罗通是应工武生,俊扮,《盘肠战》前半出穿“白靠”团花彩裤和白素彩裤皆可,戴银色“荷叶盔”。后半出卸“靠”穿“白垮衣”,戴“甩发”,俊扮“油脸”。“下手”王伯超原是位年过八旬的老将,勾脸和扮相十分怪异,白蓬头,双抓髻,白耳毛子,戴小额子,插翎挂尾,白扎戴于下巴底下,嘴下贴红舌头,垫腰扎膀子,穿白老斗衣,系下甲,活脱一个“白无常”现身。在戏曲界有“一戏九不同,一人一演法”的说法。每个人的自身具体条件是千差万别的,但是演同一出戏肯定是有区别的。《盘肠站》罗通的上场也是如此,有拿单枪翻筋斗(虎跳前仆)上场的、快速圆场上、“驱步”上、跑步上等,形式不一,在这里不足一而论。在处理罗通的第一亮相时,首先要考虑的是剧情规定的情节和人物表演的需要。第一:罗通的上场是在肠挑肚外的受重伤以后。这一点要在亮相之后的形体动作之中表现出来。第二:罗通是战败不是逃跑,上场动作不是狼狈不堪,服装有“长靠”换成“夸衣”,配戴甩发,行当有“长靠”转为“短打”。第三:剧情发展在此时已经接近高潮了,上场节奏要适中。第四:学生的已有基本功水平。因人而异运用相适合的形体动作。第五:突出精神面貌和神态。鉴于以上综合因素我处理上场时运用了“端枪式嘞马甩发放之脸前圆场加碎垫步出场亮相”。在很短的亮相时间要塑造出人物形象真实深刻(罗通的第一印象)、感情传达准确传神(战败后身负重伤,神情焦急、疼痛难忍)、身段造型优美饱满(端枪嘞马式)、节奏音乐配合协调恰当的第一个出场亮相。音乐以打击乐“四击头”作为铺垫,主要是通过步伐、甩发的变化表现罗通身负重伤疼痛难忍的情况下还坚持与敌人对抗的英雄形象,展现出临危不乱的大将风范。音乐节奏上要在第二锣“仓”中疾步圆场开始出场,这是对人身份的和表演份量的照顾,前半场是“长靠”即便是现在改成“短打”但是仍然是一员大将,不可以一开始就出场那样就显得很随意,没有厚重之感,有失人物身份,有损人物形象的树立。圆场之后紧接是“碎垫步”,种步伐绝妙的表现出战败以后人困马乏欲罢不能的被动情景,同样“垫步”的运用也是对演员基本功的一项考察,垫步要碎要快。感觉就是马惊了而罗通又身负重伤,强忍受剧痛时抓住缰绳向回啦马头的画面在现,在最后的“一击”中扬甩发亮相定格。亮相之后是“关中”的嘞马动作,安抚受到惊吓的战马,走到前台听到鼓声大作之后起“反云手、扬甩发”亮相回头观望,在“乱砸”的打击乐退回中心位置,用肢体语言告诉观众“敌兵追来了,万岁我主,微臣身负重伤,不能再为国家效力,现在我要拼死一战,万岁保重微臣去了”。