柳永词的开拓贡献.doc

柳永词的开拓贡献JournalofRadio&TVUniversity(Philosophy&SocialSciences),2005()广播电视大学学报(哲学社会科学版)2005年第1期(总第132期)-fang(内蒙古师范大学,内蒙古呼和浩特010022)(InnerMongoliaNormalUniversity,HuhhotInnerMongoliaChina010022)[摘要]柳永是宋词发展史上一位关键性的人物。他在创作主体介入和感事纪实方面做出了开拓性的贡献。词人自我形象和自我感情的介入,使词真正成为表情达意的利器。他大量创制慢词长调,将赋体的铺叙手法运用其中,抒发浪迹天涯的漂泊心绪,增强了词的抒情性和叙事性,这些都为后世文学的发展提供了借鉴。[关键词]柳永;主体介入;感事纪实;慢词;铺叙[中图分类号][文献标识码]A[文章编号]1008-0597(2005)01-0035-03Abstract::LiuYong;Interventionofsubject;Narration;ManCi;Elaboration在宋词发展史上,柳永是一位关键性的人物,正是由于他的出现,才使宋词的创作走向了更为广阔的道路。柳永在创作主体介入方面的新变,主要包括主体的直接介入和主体的间接介入,这在他的歌妓词、羁旅词中都有明显表现。柳永在感事纪实方面的发展,除题材有所拓展外,更得益于艺术形式的创新,即他对慢词的运用。柳永大量创制慢词长调,并将赋体的铺叙手法运用其中,大胆使用通俗的语言直露地表现艳情,抒发浪迹天涯的漂泊心绪,从而实现了他在感事纪实方面的新变,推动了慢词艺术的前进。采用以女子为中心的代言体,只有一首以男子为主人公的作品(5清平乐#洛阳愁绝6),但也并没有词人自己的影子。同时代的皇甫松虽然已经摆脱了温庭筠那种儿女情长、欢合离别的主题,开始感叹人生、感慨社会,但主人公却不甚明确。韦庄词虽也写女子思人,但较温庭筠似多了一丝刚骨,词中也隐有主体的介入,但这类作品却甚少。到了薛绍蕴,出现了许多男性文士的形象,袒露了他们的名利之思,有别于温庭筠等人完全表现女性情思的伶工之词,显现了某种个性化[1]的/为我0文学的端倪。但他也是代言,只不过代言的对象一词的主要功能是抒情。但唐、五代以来的词却多是应歌之作,那时的词人在花前月下,歌舞宴前,即兴填词,抒写深藏在心底的爱情以及由爱情所引发的内心情愫。这就造成了词境的狭小和单一,直到柳永,虽仍有不少作品难脱代言之窠臼,但抒情主人公已经出现了由/共我0向/自我0转变的倾向。所谓/自我0,即创作主体。本文所论述的/创作主体0包括直接主体和间接主体两方面。直接主体,既包括词人的自我形象,也包括词人的自我感情。间接主体,即没有词人的自我形象,但有词人的自我感情。下文将通过与花间、宋初词人的比较,具体分析柳永在这方面的新变。被称为/花间鼻祖0的温庭筠的六十六首词中,几乎全部变为了男子。直到孙光宪的词中,才第一次或直露或委曲地把一位有志于时却怀才不遇,放荡不羁又坚守节操,骚愁满腹而又旷达豪爽的失意士子形象呈现出来,将身世之感打并其中,气骨遒健,从而形成了冷峭孤洁的风貌。与花间词人相比,柳永在创作主体的直接介入,即词人自我形象和自我感情的介入方面有了新的突破。主要表现在羁旅词、部分恋情词和蔑视功名的词作中。在他的词中,抒情主人公发生了变化,大多显现了词人的/自我0形象,重在揭示其内心的矛盾冲突,抒发复杂的人生况味。这在他表现羁旅行役的小令和慢词中都有体现,虽然其中也有歌儿舞女映现,但是大多一改以往的代言体,词人自我形象直接介入,并且把自己的失意之情自觉或不自觉地渗透进去,通过切身的体验和真实的感触抒发内心的苦闷之情。首先来看[收稿日期]2004-12-27[作者简介]张瑞芳(1980~),女,内蒙古鄂尔多斯人,内蒙古师范大学文学院,硕士研究生。张瑞芳柳永词的开拓贡献古代文学研究一首小令5少年游#长安古道马迟迟6,其词曰