歌剧《伤逝》中子君咏叹调赏析处理方法.doc

[word格式]歌剧《伤逝》中子君咏叹调的赏析处理歌剧《伤逝》中子君咏叹调的赏析处理蓊笨莓掌堕握譬璺够罄零……一……一…2009年第6麓{总簿{{{期:毒《#糍姻?#谛鞋盎S搴#,辑癌g$蛐站妊触0S##《}?毒#瓣糯鞲,耩|0嚣辩}?脯嚣??蠡轱《鞲嚣晦{毒诺轻#??辅辑器?《器珐癌*鳝$#}辑蝌翱lg糍牲旌菲嚣幸非趣稚艋嚣摹嚣艘嬲;doi:.1002—《伤逝》中子君咏叹调的赏析处理朱蕾蕾(山东艺术学院音乐学院,山东济南250014)摘要:歌剧《伤逝》讲述了主人公涓生和子君的爱情悲剧,《一抹夕阳》,《风萧瑟》,《不幸的人生》分别刻划了三个不同阶段的音乐形象,深入细致地理解,把握好作品的内涵,才能与角色融为一体,:咏叹调;子君;赏析;演唱处理中图分类号::A文章编号:1002—2236(2009)06—0073—03一部成功的歌剧,最能让人记忆深刻而又流传久远的部分,,抒发人物的内心冲突,,绽放着自己的美丽,又如海上的一盏灯塔,指引着前进的方向,如普契尼的歌剧《蝴蝶夫人》中巧巧桑的咏叹调”晴朗的一天”;威尔弟的歌剧《茶花女》中薇奥列塔的咏叹调”永别了,过去的美梦”;比才的歌剧《卡门》中阿伐奈拉的咏叹调”爱情像一只自由的鸟”……这些优美动听的旋律无一不是经过了历史长河的洗礼,《伤逝》同样也是一部成功的歌剧,它是词作家王泉,韩伟根据鲁迅先生的同名小说《伤逝》《伤逝》沿袭了原着抒情诗式的风格,着重刻画了人物的内心世界,通过主人公涓生和子君的许多内心独白来刻画人物形象,展现了他们敢于向封建礼教抗争的斗争精神,以及当时知识分子自身的软弱,,咏叹调是最重要的表现形式,而其中又以子君的女高音咏叹调最为着名,如《一抹夕阳》//风萧瑟》,《不幸的人生》等都让人印象深刻,《伤逝》不同于以往歌剧布局中分幕分场的传统戏剧结构,而是巧妙运用了大自然”春,夏,秋,冬”四个季节的更替,来与人物情感发展的不同阶段交相辉映,互为衬托,使得整部歌剧更富有诗情画意,,运用了”奏鸣曲式”原则,”即将?春?(第1,2曲)与?夏?(第3—12曲)作为全剧音乐的?呈示部?,用以陈述两位主人公(子君与涓生)的爱情,将„秋?(13—30曲)与?冬?(第3l一43曲)作为全剧音乐的?展开部?,集中表现这两位主人公由爱情的欢乐和幸福逐步走向失望和破裂的戏剧性矛盾愈益加深的剧烈变化过程,然后,进入一场双人舞的插部与?春?的再现(作为?再现部?)作结束.”【J一,《一抹夕阳》《一抹夕阳》是歌剧中的第6曲,是”夏”,他们彼此爱慕,彼此依偎,准备挑战这个封建的社会,,他们抛弃了世俗的眼光,,带着对未来美好生活的向往,子君站在窗前深情地唱起了这首优美