浅谈苏轼词与柳永词的历史地位.pdf.pdf

第 15卷第 4期 2 00 2年 12月诱岛教育学陀学报 J l fQ i gd a E d ti Cll eg V l 15 N 4 D 2002 浅谈苏轼词与柳永词的历史地位刘季(青岛职业技术学院文史系山东青岛 266 07 1 摘要柳永与苏轼都是宋代词风转变的关健性人物柳永对词的扦情形象情感本质及审美空间等进行了全面开拓突破了五代词的落篱使词开始转向个性化自我化使词的审美空间移到了广阔的自然山水之中同时对都市生活进行了前所未有的描绘苏轼在柳永的启发影响下进一步开拓使词进一步男性化多样化情感内洒有了本质的飞跃把自然山水与对历史社会人生的思考相结合同时对农村乡野与日常生活进行了细致的描绘极大地拓展了词的审美空间及表现内容关键词柳永;苏轼;词中图分类号 120 723 文献标识码 A 文章编号 10 08276 X( 2002) 040045刃 5 《四库全书总目提要》词自晚唐以来以清切婉丽为宗至柳永而一变如诗家之有白居易至苏轼而又一变如诗家之有韩愈且不论纪的把柳永苏轼比作白韩是否恰当至少他肯定了柳苏在词史上的重要地位然而历代对柳苏的态度并不都像纪的一样对于苏轼誉多于毁胡寅《酒边词序》云眉山苏氏一洗绮罗香泽之态摆脱绸缪婉转之度使人登高望远举首高歌而逸怀浩气超乎尘垢之外赞誉备至而对于柳永则褒贬不一且毁多于誉宋翔凤《乐府余论》柳词曲折委婉而中具浑沦之气虽多理语而高处足冠群流倚声家当尸而祝之这是极为中肯的评语而更多的则是讥讽低毁如王灼在《碧鸡漫志》中批评柳永浅近卑俗自成一体不知书者尤好之予尝以比都下富儿虽脱村野而声态可憎可见词学家对柳苏的评价是极为不同的他们把柳苏作为互不相容的两派加以对立而以腻柳豪苏分别称之这些评价是否恰当呢?文学作品总是形象(诗词虽大多没有明确的人物形象但总有一个抒情主人公) 情感与审美空间的有机统一下面我们就从这些方面来比较一下柳词与苏词看一看柳永的开拓(对于柳永在慢词方面的成就前人论述详尽故在此不再涉及)及苏轼对他的发展以便使我们对柳词与苏词有一个较为客观的认识一抒情形象之比较晚唐五代以来女性一直是词人注意的中心词的抒情主人公绝大多数是女性大多是男性作者以女性口吻说话即所谓代言体如温庭药《更漏子》玉炉香红蜡泪偏照画堂秋思眉翠薄鬓云残夜长袁枕寒梧桐树三更雨不道离情正苦一叶叶一声声空阶滴到明以女性的口吻描写了一个深秋时节独居深闺的少妇的孤寂与伤怀再如韦庄《思帝乡》春日游杏花吹满头陌上谁家年少足风流?妾拟将身嫁与一生休纵被无情弃不能羞以少女的口吻抒发了一个怀春少女对爱情的大胆向往与撞憬晚唐五代词多为此类寡妇易悲春女善怀之作偶有例外如李后主冯延巳等但非主流其主角多是绮年玉貌的佳人柳永动摇了词世界由红粉佳人一统天下的局面他60 余首羁旅行役词以直抒胸臆的白描手法描绘了升平时代一个为追求功名利禄而携书剑浪迹天涯四处干渴却屡屡失望的才子词人白衣卿相(《鹤冲天黄金榜收稿日期 200 21106 作者简介刘季( 19 79) 女山东青岛人 2 002年第 4期清岛擞育学院考报上》)形象这类词中表现的主要是失志之悲(如《鹤冲天黄金榜上》)与相思之情(如《倾杯鹜落箱洲》) 使词的抒情形象向个性化自我化迈进了一大步有力地突破了词世界女性一统江山的局面柳永以前词人或以女性口吻进行抒发或以局外人的身份远观作者自我大都隐没不现柳永词中的抒情主人公完全是真正的作