林逋咏梅诗赏析.ppt

说着梅花定说君
——林逋在梅花审美认识中的意义
孤山梅景
孤山,在今杭州西湖北面湖中。孤山梅花始盛于中
唐,有梅株遗传至宋初。林逋生前孤山隐所植梅不
多,整个北宋时期孤山梅花分布也极有限。南宋孤
山皇家园林植梅盛极一时,凉堂、西村植梅都有数
百株
元初孤山梅株被毁,元顺帝至元五年江淅儒学提举
余谦修葺林逋墓,建亭植梅以为纪念,奠定了后世
林逋遗迹纪念性植梅的基本格局。林逋植梅三百
六十株的说法出现于万历年间,应是基于元明以来
林逋墓地植梅规模的一种想象,没有史实依据
白居易咏梅
唐代孤山这里的梅花便已称胜,明人已注意到白居
易《忆杭州梅花因叙旧游寄萧协律》写及孤山梅
花:“二年闲闷在余杭,曾为梅花醉几场。伍相庙边
繁似雪,孤山园里丽如妆。蹋随游骑心长惜,折赠佳
人手亦香。赏自初开直至落,欢因小饮便成狂。”
唐穆宗长庆二年(822)秋至四年秋,白居易任杭州
刺史,此时孤山与吴山伍相庙两处已成杭城春游赏
梅胜地。这是现存文献资料所见最早的孤山梅花
记载。但白居易之后,再也未见有唐人提及此景,可
见盛况维持时间不长
林逋孤山八梅名句
疏影横斜水清浅,
暗香浮动月黄昏
《山园小梅》
湖水倒窥疏影动
屋檐斜入一枝低
《梅花》
雪后园林才半树,
水边篱落忽横枝
《梅花》
赏析

为什么是“疏”,而不是繁枝?繁花满枝不是
也很美吗?但那是生命旺盛,是生气蓬勃的美,
而“疏”,则是稀疏,是生命在严酷环境中的
另一种美。在“众芳摇落”时,“疏影”被表
现为一种“暄妍”,种鲜明。如果把梅花
写得繁茂,不但失去了环境寒冷的特点,而且
失去了与严寒抗衡的风骨,更重要的是,忽略
了以外在的弱显示内在的强的艺术内涵
2影
为什么是“影”?为什么要影影绰绰?要淡
点淡才雅淡雅,淡和雅是联系在一起。而
雅往往又与高联系在一起,故有高雅之说。
让它鲜明一点不好吗?林和靖另有梅花诗
曰:人怜红艳多应俗,天与清香似有私。”太
鲜艳、太强烈,就可能不雅,变得俗了,只有清
香才是俗的反面。
雅不但在“影”,而且在“疏”,这里渗透着
中国古典的美学趣味

“横斜”与梅的曲折虬枝恰相符,林和靖抓住了客
体的重要特征。但横斜的并不是只有梅花。据《
王直方诗话·二十八》记载:王君卿在扬州,同孙巨
源、苏子瞻适相会。君卿置酒曰:“‘疏影横斜
水清浅,暗香浮动月黄昏。’此林和靖梅花诗。然,
咏杏与桃李皆可用也。”东坡曰:“可则可,只是
杏李花不敢承担。”一座大笑。
“疏影横斜”和“暗香浮动”写的已经不纯粹是
植物,诗人把自己个体的淡雅高贵气质赋予了它,成
为诗人高雅气质的载体。

为什么水一定要清而浅?“清”已经是透明了,浅
”,就更透明。(深就不可能透明了)。“疏影”已经
是很淡雅的了,再让它横斜到清浅透明的水面上来,
淡雅就更为统一和谐了。“影”字的内涵是比较
丰富的,它可能是横斜的梅枝本身,更可能是落在水
面上的影子。有了这个黑影,虽然是淡淡的,但是水
的透明,就更显然了。
宋·费衮《梁溪漫志》卷七:“陈辅之云林和靖‘疏
影横斜水清浅,暗昋浮动月黄昏’,殆似野蔷薇。是
未为知诗者。予尝踏月水边,见梅影在地,疏瘦清绝
,熟味此诗,真能与梅传神也。”意象组合达到如此
和谐,才构成了“高洁”的风格。

“疏影”句侧重于白天目之所见,“暗香”句侧
重于夜晩鼻之所闻。“月黄昏”提示了视觉的模
糊,从而突出了嗅觉的精致。
昏黄朦胧的月光下,诗人梅边徘徊,此时诗人的
注重点从视觉转到了嗅觉,而这时的香气却是暗
香,加上“浮动”一词,更使香气显得隐隐约约
,如有若无。
新审美意象的确立
可以看出,林逋发现了梅花美的一个极其重要的
方面
枝”“影”美,从而梅花的清峭疏
瘦美得以完整地确立;在林逋那里,梅与“水
”“月”成了一个经典组合,“水”“月”皆为梅
花“表德”;而林逋以隐士心性咏梅,开创了咏梅
重在品格立意的新境界。
“疏影横斜
“水月梅
“处士梅”