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所谓绝律八病与律诗勿犯四平头之说
汉字有四声， 四声是平上去入， 四声定平仄， 一二为平， 三四为仄。写绝律诗的时候，在四声和平仄的安排处理上， 容易犯八种毛病，即：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小 韵、正纽或称小纽、 旁纽或称大纽。 这便是绝律诗的 “八病” 绝律诗的四声八病是南北朝时南齐永明年间（公元 483—
493）武康（今德清县）沈约提出的，由于诗词兴在吟诵歌 唱，要求发声清浊协调，音韵和谐优美、悦耳动听。反之如 若拗折不流畅，就缺乏音乐美了。本文把八病的规则，用现 代汉语拼音字母的视角表达出来，并以《盛典诗选》中一首 五绝《野菜歌》为例，说明一下：在什么情况下，就是犯了 “八病”之忌。例诗：池岸陌阡旁，香葱草里藏。
芬馨闻四野，佐膳有良方。汉字的每个字的发音都是由声母 和韵母拼成（个别字无声母称零声母） 。上例诗第一句韵脚 是旁[pang]声母是P,韵母是ang。其它字都可以此明析，接 下去就以这首诗为例，把八病胪列作解。平头 以例诗五绝 来说，一联中，上下句第一字如属同声，或称双声，即声母 相同，第一联上句如作“溪 [xi] 岸陌阡旁”，则与下句第一字 “香” [xiang] 同声，即犯平头之病。上尾 一联中，上下句 末尾字同声。如例诗第二联上句末尾字拟作“泛” [fan]，全
句改为“芬馨随处泛” 。则与下句末尾字“方” ［fang］ 同声， 即犯上尾之病。 蜂腰 五言绝句中第二字和第四字同声， （另 一说全句皆浊音，中有一字清音） （注）。如例诗第二联下句 拟作“佐膳有神方”。膳［shan］与神［shen］同声，即犯蜂腰之 病。鹤膝 五言绝句上下联第一句末字同声，即全诗第五字 和第十五字， （另一说全句皆清音，中有一字浊音）如例诗 拟将下联第一句末字作畔［pan］，全句改为“芬馨闻屋畔”, 则与上联第一句末字“旁” ［pang］同声，即犯鹤膝之病。大
韵 五言绝句除三个韵脚外，其它字用了迭韵（韵母主要部 分相同），即各句中的字有与韵脚同韵。如例诗第二句“香 葱草里藏” ［cang］香藏同属阳韵，即犯大韵之病。小韵 五
言绝句上下联中出现与韵脚同声的字。 如例诗第三句“芬［fen］
馨闻四野”。芬字与第四句韵脚“方” ［fang］同声，即犯小韵
之病。正纽或称小纽 五言绝句一联中声母相同的平上去入 四声相纽并用。如平声韵脚真韵联中，声母相同的平上去入 并用，一联中出现整［zheng］上声，正［zheng］去声，只［zhi］入 声。如例诗第一联拟改作“河畔泊舟旁，香葱圮地藏” 。第 一句韵脚“旁” ［pang］平声阳韵。圮［pi］上声，畔［pan］去声， 泊［po］入声，即犯正纽之病。旁纽或称大纽 五言绝句一联 中，除韵脚外， 如韵脚为平声阳韵， 其它九字出现 “元” ［yuan］ 平声，愿［yuan］去声，鱼［yu］平声。如例诗拟改第二联为“芬 馨开肺腑，佐膳有鲜汤［tang］”。芬［fen］平声，肺［fei］去声、
腑［fu］上声。韵脚声母不同，其它字“芬、肺、腑”同声互 纽，即犯旁韵之旁。以上八种“病” ，在绝律诗中是不应该 出现的。自南齐沈约创说八病以来，文学史上都有记载。但 据说当时最忌上尾、鹤膝，余病则可以通融。音韵在明清时 历经变革，有人不满沈约的吴音，明初制定《正韵》 ，以中 原音韵改正吴音的缺失。清初有《佩文韵府》 ，大致仍据唐 代遣音有所增饰。现代写诗论韵一般均以宋代刘渊平水韵为 依据， 又以普通话为双轨制。 八病之说， 今人已不甚计较了， 不知还有实践参考意义否？但是，写绝律诗的时候，如果能 够注意不犯上述“八病” ，其绝律诗会更流畅，更富音乐美。 注：一般说来，发音声带振动是浊音，声带不振动是清音。 律诗勿犯四平 头提出这一问题，首先要弄清“四平头”或“平头”的概念， 但真要弄明白这一点却并非易事。因为不管如何搜检，却并 未有人对其专门论述。所谓“四平头”或“平头”的说法， 只是散见在古人评诗的零星笔墨中，没有人专门对它明确而 严谨地进行文字定义。四平头或平头的说法始于清代，是清 代诗人、学者或诗评家、文学研究者常用的概念。对这一概 念都认可使用且达成共识：作诗者尽量避免碍格，评诗时遇 到一定指出。虽然这个概念在诗评中屡屡出现，但没有任何 人为之下定义，成了圈内人人知，笔下人人无的东西。好在 有他们的评论在，我们选几个例句来分析一下，试试能否从
中管窥端倪，解开谜团。例一：春昼雪如簁，清羸病起时。 迹深惊虎过，烟绝悯僧饥。地冻萱芽短，林深鸟哢迟。西窗 斜日晚， 呵手歛残棋。 ——陆游 《雪中二首之一》 纪昀评曰： “中四句平头。 ”（《瀛奎律髓汇评》 ）。例二：数里闻寒水， 山家少四邻。怪禽啼旷野，落日恐行人。初月未终夕，边烽 不过秦。萧条桑柘处，烟火渐相亲