左手是技术，右手是艺术。.docx

左手是技术，右手是艺术。.docx左手是技术，右手是艺术。
相信很多琴友对于这句话都有很深刻的认识！
右手是我们弹•奏吉他，负责直接发声的部分。右手的技巧，决定了演奏出的琴声的素质! 那么如何才能得到一个好的声音呢？
我们从以下三个方而来探讨：
1、 了解吉他的发声原理（点击进入）
2、 右手良好的拨弦动作
3、 指甲的打磨（点击进入）
吉他的发声原理
1、 手指拨动琴弦，琴弦开始振动
2、 吉他琴弦振动时，这种振动会传给琴码。
3、 琴码将振动传给面板。
4、 面板与琴身的共振压缩箱体里的空气振动产生声波。
5、 声音通过背板的反射从音孔传出。
从这个振动的传递过程我们可以看出，对于一把成品吉他，我们在这一过程中唯一能影响吉他音色的步 骤就是第一步，控制琴弦的振动。
现在我们拿起吉他，观察一下吉他的琴码与琴弦的连接方式。发现了什么？琴码处对于琴弦的固定就是 两点！ 一个是支撑琴弦的琴桥，另一个就是固定琴弦的琴码。他们通过一上一下两个方向固定住琴弦， 具中，支撑琴弦的琴桥负责传递琴弦振动产生的向下的压力，而琴码则负责传递向上拉力。
当弦振动吋，弦会在沿着弦的方向产生张力的松紧变化。当张力变紧时通过琴桥产生向下对面板的压力, 以及通过琴码产生扯动而板向上的拉力，于是琴桥之前的而板会向下运动，琴码之后的而板会向上运动。 当张力恢复时，而板状态还原，于是产生了不停的上下扭曲振动。（图片点击放大）
3•
通过以丄振动传递的原理我们不难看出，使琴弦在垂直于面板的方向上振动，能够使而板获得的压力和 拉力最大化，能使而板振动最为充分，这是吉他发出良好声音的关键！
上次我们了解了吉他的发声原理，今天来一起探讨一下右手的拨弦动作。
首先来谈一下拨弦的方式
发力：整个拨弦动作中，发力的关节是掌指关节（手掌与手指连结的关节——大关节）。从指根处 发力，远端和近端指间关节（小关节）保持屈曲一定角度來完成拨弦动作。这就类似于人走路，是用髓 关节运动作为动力来推动人向前的，而不是用膝关节弯曲来完成行走动作。
该过程需耍特别注意避免下面两个错误：
错误一、不是从掌指关节发力，而是近端指间关节发力。
掌指关节是人手最有力，最灵活的关节，此关节作为主动关节能使拨弦动作更具力度和速度！而指 间关节屈曲带动的拨弦动作只会使音色软弱无力，不饱满，口严重制约了拨弦的速度。
错误二、拨弦的过程中远端指间关节未用力锁住关节，而使指间关节反屈。
拨弦时远端关节须用力锁住成一定的屈曲角度，才能把指根的力量完幣传递到琴弦。拨弦时此关节 若放松，将使拨弦的力度大打折扣，且形成无效动作，使拨弦速度也大大下降。
下面我们把拨弦的动作分解，那么一共可以分解成四个动作，分别是触弦、压弦、绷弦、放弦。
一、触弦
触弦是手指从运动状态靠近琴弦并轻轻触碰到琴弦的动作。当接触到琴弦后，拨弦开始时才正 式开始发力。触弦的动作轻，拨弦力度大，它们Z间是有一个二次发力过程的，而不是一次发力來完成 触弦及拨弦两个动作，这种二次发力在演奏慢速的曲目时更加明显。
触弦位置不宜太深，指甲与弦并非平行，而是有一个角度，交汇于指甲左侧。见图
弦 / ―
呦是禁g拨弦衲作，电取发力阶段。指尖（主要是指肉）触弦后
屈曲方向尊 凑法图解y
，手指沿掌指关节自然的 媵弓裨虽驴向面板方恂八拯弦只是一•个瞬间动作，但却是非常重要的环节！（以靠弦
拨弦其实就是压弦和放弦的过程。该过程好比射箭的拉弓和放箭，弓拉的越满，箭支射的 越远。同理，压弦越深，弦的振动越充分，音色也越有力度，越饱满n HU松弦的那一瞬间琴弦偏离初始 位置的方向，也就是松弦后琴弦的振动方向，结合上面提到的琴弦的周定方式，那么琴弦振动方向越垂 直于面板，传递给而板的振动也将越加充分。（如图，琴弦呈椭圆状垂有-运动）。所以，过轻的压弦动 作及压弦方向与面板太过平行，是很难得到饱满的声音的。
三、 绷弦
通过压弦动作，弦会向面板方向产生一个位移，这时指甲左侧也与弦开始接触，指甲和指肉， 会同时把弦锁住，琴弦位移造成张力变大，琴弦势能积蓄待发，如同拉满弓稳住的状态，绷弦的感觉很 重耍，稳定的音色就靠这种感觉来控制，如果每次拨弦在压弦的幅度感和绷弦的力度感都一致，音色就 稳定统一。
四、 放弦
放弦是琴弦从指尖释放的过程。放弦和压弦共同决定了音量和音色，所以放弦的技巧也非常重 要。放弦时要特别避免上而提到的第一•个错误，不能将最末端的指间关节反屈，这样会造成放弦的拖滞。 干脆，果断的放弦能最大程度将压弦时琴弦储备的弹性势能释放为动能，并能得到干净，饱满的声音。
放弦时琴弦从指甲和指肉的交汇处划过指甲斜面并脱离手指。因此，特别对于吉他来说，指甲的 形状将对音色产生巨大的影