不失韵味的改编.doc.doc

、尼龙棒、有机玻璃板、尼龙棒、有机玻璃板不失韵味的改编自从十多年前初读菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》,就非常喜欢,即使后来陆续读了他的其他长篇短篇集,还是把这部篇幅不长的长篇推为第一。当人们惊讶于英国 Travelodge 酒店调查显示被游客扔下的书中, 不仅有《五十级灰》、J·K·罗琳还有《了不起的盖茨比》时,对书来说,可能这是阅读而非收藏的命运。经典与被扔下并不矛盾。今天那么多人读到这部小说也是同样的道理。因为巴兹·鲁赫曼导演、莱昂纳多·迪卡普里奥主演的同名电影上映,《了不起的盖茨比》现在享受着旅客尚未退房的待遇。 3D技术与夸张盛大的歌舞为最大特色,可惜我是在长途航班上看的,无从领略,自然也无法赞同种种由表及里由远而近的评论。迄今已有 5部电影改编自这部小说,在邻座沉睡的寂静中,我想很有必要看看巴兹·鲁赫曼的手笔,不为追风,只为人将如何表达对这部小说的喜爱?导演、编剧、演员,当然还有我们这样的观众和读者。读巫宁坤译本时,惊叹于首尾警句般的深刻,读 Charles Scribner ’s Sons 所出的英文版,潜行在尼克的叙述里,则折服于菲茨杰拉德文字的可口——非关爵士时代,亦非爱情,仅仅是遥望盖茨比时对林中的描绘。巴兹· 鲁赫曼在电影里华丽富贵地展现了尼克的小屋与盖茨比的豪宅,一举消灭了我想象中的清寂。但电影的处理值得称道之处也在于此:将想象坐实,有的你不能接受,有的则突破了你的预期。比如尼克,电影中他有了一个合理讲述盖茨比故事的情节——在精神病院里撰写这部回忆录,他的“受伤”也增加了戏剧效果,为倒叙部分增加了悬念。“讲故事”的叙事传统在上一个世纪的小说创作中发展得尤为完善,而又还没有到元小说的实验地步。和女主人翁黛西相比,电影将尼克的地位提高了,让他成为了强有力的叙述者,虽然主角的光环仍在盖茨比头上,但诸多的含义通过尼克的场次来表达。盖茨比与布坎南为了黛西的爱情,这是小说显而易见的主题,暗含的是新钱与老钱的不共戴天。然而仅仅如此吗?尼克揭示得更多。作为黛西的表亲,他其实也属于老钱家族,但财力显然没有达到布坎南那样雄厚,来纽约发展,家境与个人性格( 甚至价值取向) 都有很大的关系。在电影的直观表现中,实际上也解答这样的问题——何以他对自己所属的阶层如此厌恶,而折服于暴发户盖茨比的魅力? 尼克是个配角,我想,正是因为自己是一个并不成功的角色,让尼克尚且有对周遭事物孤傲以对的本钱。一如我们熟知的不成功人士往往持有的激烈批判姿态。他从老钱队伍里出来,深知内里的种种虚伪不堪,而邻居盖茨比精力充沛、凡事乐观(成功者无不如此),更重要的是,他身上没有老钱阶级的势利偏见。两相对比,盖茨比的个人魅力征服了尼克。读小说时,容易觉得盖茨比是不世出的情种。诚然,电影将此特征表现了,不过,亦投射了另外的东西。盖茨比订做的黄色敞篷跑车在那个年代的造价可以想见,何止是身份的象征而已。最近读到小白关于女画家塔玛拉·德·朗皮卡画于 1929 年的自画像的精彩论述,这张画中的塔玛拉坐在方向盘前,他说: “假如相信心理分析派陈词滥调的隐喻分析,汽车正是男性生殖器的延伸符号。不管怎么说,在当时, 汽车是男性的领地,假如邓南遮早一点看到这幅自画像,看见画面中沉静控制工业时代男性战车的女英雄, 想必不会作出如此轻易的作战计划。”(《好色的哈姆莱特》, p183) 、尼龙棒、有机玻璃板、