浅谈对中国民族传统音乐的认识.doc

浅谈对中国民族传统音乐的认识.doc浅谈对中国民族传统音乐的认识
屮国民族音乐指用屮国传统乐器以独奏、合奏形式演奏的民间传统音乐。中国民族器乐 历史悠久。从西周到春秋战国时期民间流行吹笙、吹竽、鼓瑟、击筑、弹琴到秦汉时的鼓吹 乐，魏晋的清商乐，隋唐时的琵琶音乐，宋代的细乐、清乐，元明时的十番锣鼓、弦索等。
屮国民族音乐一般分为歌曲、歌舞音乐、说唱音乐，戏曲音乐和器乐五大类。歌曲分为 古代歌曲和民间歌曲之分；民间歌曲又分劳动号了、山歌、小调、长歌及多声部歌曲等不同 的体裁；同是山歌，又因地区、民族的不同而风格迥异，备具特点。早在两千多年的周代就 有七十多种民族乐器了。现在经常使用的乐器已达两百多种。按其演奏方法和性能，可分为 吹管乐器、拉弦乐器、弹弦乐器和打击乐器四类，这些乐器既能独奏，又能组合成各种形式 和乐队进行重奏和合奏，并具有独特而丰富的艺术表现力，民族器乐有备种乐器的独奏、重 奏与合奏。如独奏有琴曲《广陵散》、《梅花三弄》;琵琶曲《十面埋伏》、《夕阳箫鼓》;筝曲 《渔舟唱晚》、《寒鸦戏水》；啖呐曲《百鸟朝凤》、《小开门》；二胡曲《二泉映月》等等。合 奏有多种组合：纯粹用锣鼓等打击乐器合奏的清锣鼓乐，音色丰富，节奏性强，擅长表现热 烈红火、活泼轻巧等生活情趣。如《八仙序》（浙东锣鼓）、《十八六四二》（苏南吹打）、《鹘 了翻身》（陕西打瓜社）、《八哥洗澡》（湘西土家族“打溜了”）等；由各种弦乐器合奏的弦 索乐，以优美、抒情、质朴、文雅见长，适宜于室内演奏。如《I-六板》（弦索I三套）、《高 山》、《流水》等；用吹管兀器与弦乐•器合奏的丝竹兀，演奏风格细致，多表现轻快活泼的情 绪，如《三六》、《行街》（江南丝竹），《南打芭蕉》、《走马》（广东音乐），《八骏马》、《梅花 操》等；由吹管乐器和打击乐器合奏的吹打乐，演奏风格粗犷，适宜于室外演奏，擅长表现热 烈欢快的情绪。如《将军令》（苏南吹打）、《大辕门》（浙东锣鼓）、《普天乐》（山东鼓吹）、 《双咬鹅》（潮州锣鼓）。有不少吹打乐种，在乐队屮兼用弦乐器，因而音乐兼具丝竹乐的特 点，如《满庭芳》（苏南吹打）、《五风吟》（福州十番）等。

1 .中国传统音乐的形成期
屮国传统音乐形成于公元前21世纪至公元3世纪，这时期包括从夏、商、西周到春秋、 战国、奏汉。在音乐体裁方血，经历了由原始乐舞到宫廷乐舞的迹化。在旋律音调、音阶形 式方瓯，经历了由原始民乐重视小三度音程的音调，到春秋战国强调宫、商、徵、羽的上下 方大3度的噌“体系，以”三分损益法“相生五音、七声、十二律，初步确立了屮国传统音乐 旋法的五声性特点。在音乐美学思想方面，先秦诸了百家的论争，奠定了此后乞白学说的理 论端点。这一时期屮，最具代表性意义的音兀艺术形式是钟鼓兀队。
中国传统音乐的新生期
屮国民族音乐新生期约在公元4世纪至10世纪，这一时期包括了从魏、晋、南北朝到 隋、唐。魏、晋、南北朝时期的政治动荡和北方人民南迁、少数民族的内移，构成对屮国传 统音乐的冲击：一是玄学对倫学的冲击，引起音乐思想的变化；二是少数民族音乐和外国音 乐的传入，引讲乐器、乐律、乐曲和音乐理论方血的新因素。其结果使中国的传统音乐为之
一变，开创了音乐国际化的一代新乐风。一方面是世界音乐的屮国化，包括外来乐曲的屮国 化，外来乐器的运用，外来乐调的传入，外来乐