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歌歌剧剧《《魔魔笛笛》》莫莫扎扎特特夜后的咏叹调我胸中充满了复仇的怒火歌剧歌剧《《魔笛魔笛》》,是莫扎特,是莫扎特 1791 1791 年逝世前几个年逝世前几个月写完和演出的。月写完和演出的。歌剧取材于维兰德的神话歌剧取材于维兰德的神话《《露露露露》》,通过主,通过主人公为追求理想而进行艰苦斗争,最后取得胜利的人公为追求理想而进行艰苦斗争,最后取得胜利的故事,歌颂了光明必将战胜黑暗的主题。故事,歌颂了光明必将战胜黑暗的主题。这部歌剧的剧情十分离奇和稚气,情节的发展这部歌剧的剧情十分离奇和稚气,情节的发展也有不合逻辑之处,但歌剧上演后却取得了相当大也有不合逻辑之处,但歌剧上演后却取得了相当大的成功。的成功。这无疑是由于歌剧这无疑是由于歌剧《《魔笛魔笛》》,体现了当时的欧,体现了当时的欧洲民众在法国大革命影响下,对洲民众在法等、博爱爱””的向往。的向往。《《魔笛魔笛》》剧情: 剧情: 故事发生在古埃及。故事发生在古埃及。塔米诺王子(男高音)在森林中戏剧性的来到塔米诺王子(男高音)在森林中戏剧性的来到了夜后(花腔女高音)的王国。他看到了夜后的女了夜后(花腔女高音)的王国。他看到了夜后的女儿帕米娜(女高音)的画像并爱上了她。儿帕米娜(女高音)的画像并爱上了她。夜后要求塔米诺王子在三个小神童的陪伴下夜后要求塔米诺王子在三个小神童的陪伴下前往萨拉斯特罗(男低音)的寺院救出被抢走的女前往萨拉斯特罗(男低音)的寺院救出被抢走的女儿帕米娜。儿帕米娜。王子经过一番不寻常的磨难找到了帕米娜,俩王子经过一番不寻常的磨难找到了帕米娜,俩人又共同经受了保持沉默、水与火的考验,最终取人又共同经受了保持沉默、水与火的考验,最终取得胜利,黑暗被摧毁。得胜利,黑暗被摧毁。在金色的殿堂里,人们欢呼,感激光明之力, 在金色的殿堂里,人们欢呼,感激光明之力, 歌颂神圣的爱情。歌颂神圣的爱情。歌剧歌剧《《魔笛魔笛》》所反映的思想,和莫扎特追求启蒙主义所反映的思想,和莫扎特追求启蒙主义和对和对““共济会共济会””的理想有密切的关系。其中几个主要角色可的理想有密切的关系。其中几个主要角色可能隐喻了当时的社会现实中的人物。能隐喻了当时的社会现实中的人物。例如: 例如: ??、、智慧与智慧与光明王国的祭司光明王国的祭司萨拉斯特罗萨拉斯特罗博恩博恩( (““共济会首脑共济会首脑””、莫扎特的朋友); 、莫扎特的朋友); 莫扎特采莫扎特采用了典型的新教众赞歌式的音乐,使用了典型的新教众赞歌式的音乐,使祭司祭司的形象具有庄严、崇高的性质。的形象具有庄严、崇高的性质。??、、反面角色反面角色夜后夜后玛丽亚玛丽亚· ·特莱西亚特莱西亚 ( ( 女王女王在位期间曾镇压在位期间曾镇压““共济会共济会””) ); ; 这个角色由技巧较高的花腔女高音扮演,其音乐这个角色由技巧较高的花腔女高音扮演,其音乐表演难度较大而没有内在的感情。表演难度较大而没有内在的感情。??、、英雄塔米诺王子英雄塔米诺王子同情同情““共济会共济会””的约瑟夫二世; 的约瑟夫二世; 音乐优美动人,采用正歌剧中的抒情咏叹调。音乐优美动人,采用正歌剧中的抒情咏叹调。??、、帕米娜帕米娜人民,高尚精神的象征; 人民,高尚精神的象征; 音乐十分优美。音乐十分优美。??、、半人半鸟的帕帕盖诺及其妻子半人半鸟的帕帕盖诺及其妻子劳动人民的化身; 劳动人民的化身; 音乐带有鲜明的德奥民间风格。音乐带有鲜明的德奥民间风格。《《魔笛魔笛》》中,莫扎特采用德语并吸收了德国歌中,莫扎特采用德语并吸收了德国歌唱剧的传统、意大利的声乐传统、庄严的合唱,甚唱剧的传统、意大利的声乐传统、庄严的合唱,甚至巴罗克的众赞前奏曲和对位性的伴奏,还采用了至巴罗克的众赞前奏曲和对位性的伴奏,还采用了一种适合德语音调的宣叙调配上伴奏等,将它们成一种适合德语音调的宣叙调配上伴奏等,将它们成功地熔于一炉。功地熔于一炉。从声乐演唱的角度看,莫扎特歌剧对演员的从声乐演唱的角度看,莫扎特歌剧对演员的要求要求( (尤其对女高音尤其对女高音) )难度较大,为此,他曾写过一难度较大,为此,他曾写过一本声乐教材。本声乐教材。夜后的咏叹调: 夜后的咏叹调: 《《我胸中充满复仇的怒火我胸中充满复仇的怒火》》夜后交给女儿帕米娜一把匕首,命令她杀死萨夜后交给女儿帕米娜一把匕首,命令她杀死萨拉斯特罗。她命令女儿必须完成复仇使命,否则绝拉斯特罗。她命令女儿必须完成复仇使命,否则绝无母女之情。无母女之情。高音区,连续紧张的上行旋律与跳进形成激烈高音区,连续紧张的上行旋律与跳进形成激烈亢奋的情绪基调,反复强调着一个