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装裱知识
装裱概述
 以多种绫锦纸绢对古今纸绢质地书画作品进行装裱美化或保护修复。 在宣纸和绢素上所作书画, 因其墨色胶质作用, 画面多皱折不平, 易破碎, 不便观赏、 流传和收藏。 只有经过托裱画心, 使之平贴, 再依其色彩浓淡、 构图繁简和画幅狭阔、 长短等情况, 配以对应绫绢, 装裱成多种形式画幅, 使笔墨、 色彩愈加丰富突出, 以增添作品艺术性。
    沿革  书画装裱在中国有悠久历史。 早在战国时期就有帛画、 缯书, 至西汉即有装裱绘画出现。 如湖南长沙马王堆汉墓出土帛画上端, 装有扁形木条, 系有丝绳, 木条两端还系有飘带。 南北朝时书画装裱多赤轴青纸, 著名裱工有范晔、 徐爱、 巢尚之等人。 书法家虞□还著有装裱著作。 至唐代始用织锦装书画, 格调堂皇, 高手辈出。 张彦远在《历代名画记》中设“论装背裱轴”一章专门叙述相关装裱事项。
    宋代因书画繁荣, 装裱亦获空前发展, 多用绫绢作裱料, 装裱样式丰富多采。 北宋宣和年间, 装裱多是画心上下镶隔界, 不镶绫边, 周以古绸绢边栏之, 称宣和裱。 此时画家米芾兼善装裱, 著《论鉴赏装裱古画》一文, 颇有建树。 元代宫廷设置专门机构, 管理装裱书画。 明清以来,随文人画大兴,以素绢或浅色绢作裱料装裱逐步增多。 出现了地域性装裱中心, 所裱书画因绫绢色彩及操作技法及裱幅形式不一样而含有地方特色, 如京（北京）裱、 苏（江苏）裱等。 明代周嘉胄撰《装潢志》一书, 叙述精微, 人多重之。
    另外, 中国书画装裱技术还传至日本、 朝鲜, 形成各自独特风格。
工具和材料　装裱书画需要有完备工具和材料。
工具关键包含:
    ①工作室, 要求宽畅明亮通风。
    ②案台, 以坚实木材做成, 用朱红油漆罩面, 使之光滑平整。
    ③大墙或壁, 分木板墙和纸墙两种, 前者适适用于气候潮湿之处, 后者多用于干燥之处。 要求平整、 光洁。
    ④裁刀, 用于裁切纸、 绢、 绫、 锦材料和挖配、 裁画心及修补破洞。 其刀刃锋利平直, 呈马蹄形, 又名马蹄刀。
    ⑤裁板, 用于裁切之垫, 多以质细纹直椴木、 银杏木或柳木为之。
    ⑥裁尺, 用于裁切画心材料时作界尺之用, 多用楠木、 杉木制成。
    ⑦棕刷, 用树棕编扎制成, 有南、 北方之分,前者小且薄,后者大而厚。
    ⑧排笔, 由几支乃至20余支羊毫笔并排扎接而成, 用于刷浆糊。
    ⑨竹启子, 大毛竹制成, 呈剑形, 前部薄而光滑, 尖端半圆形, 后部粗厚。
    ⑩针锥, 用于扎眼、 转边和排毛等。 □砑石, 用以砑磨画背, 质细光滑鹅卵石为之。 另外还有浆油纸, 水油纸等。
材料关键有:
    ①纸, 多用生宣纸, 通常见作托画心, 托绫绢或配覆背等。
    ②绢, 是平纹织物,用蚕丝织成,有粗细之分
    ③绫,亦用蚕丝织成,并织有多种图案, 多用于裱幅天头、 地头、 隔水等。
    ④锦, 丝织物, 多为二方连续或四方连续图案。 多作手卷包首、 册页封面、 轴幅锦眉和边框等。
    ⑤浆糊, 托裱所需粘合剂。 用去掉筋麸皮淀粉或上好面粉打成, 打浆时需放入适量明矾, 以防以后虫蛀。
    ⑥颜料, 即中国画颜料, 用于染制纸、 绢、 绫及为破损画心补色等。
    ⑦胶矾水, 用胶和明矾及水三者混合而成, 用于加固裱件色彩和纸绢质地。
    ⑧轴头, 用在挂轴式和手卷式装裱中。 前者多用紫檀木、 红木、 花梨、 瓷、 象牙、 角、 金属等制成, 呈蘑菇头等形状; 安装在地杆两端,既起到装饰作用,又便于画卷悬挂。 后者常见象牙、 瓷及金属等材料为主, 圆形装于卷尾上下两端。
    ⑨画杆, 分天杆、 地杆, 以杉木为主, 要求平直, 其中地杆要一定重量
    ⑩绳、 带、 别,用于捆扎别紧裱物。 另外还须备有部分化学药品,加高锰酸钾、 草酸、 过氧化氢、 丙酮、 乙醚等, 用于清除霉迹、 迹等。
工艺　装裱有—套完整工艺过程, 操作时须按要求进行。 其过程首先是材料托和染, 包含:
    ①托绫、 绢, 将绫绢正面合案铺平, 用排笔蘸清水将其刷透, 后用干毛巾将水份吸干, 使绫绢紧绷案面, 平直无皱, 再刷浆糊, 后将卷好纸对齐绫绢, 边展托纸, 边用浆刷刷实, 完后再以棕刷排实, 揭去, 晾在墙上。 另外还可将颜料放入浆糊中调匀, 刷至绫绢, 上纸, 凉干, 即连托带染色,称浑托。
    ②托镶料纸、 裱背纸, 大多托3层。 先将第1层纸铺开, 用稀浆水将纸刷平刷匀, 加托第2层, 对齐边口, 展纸, 刷实。 再用浆水加托第3层, 步骤