贺双卿诗词艺术探析.pdf

贺双卿诗词艺术探析汪梦蕾摘要:贺双卿作为中国历史上为数不多出名的女词人,以其悲惨的身世命运以及卓越的诗词天赋感染着清代之后的人们。自古红颜多薄命,她的身世较李清照而言显得更为凄苦,但是她写的诗词堪与李清照媲美,有着“清代李清照之称”。关键词:贺双卿;创作背景;艺术分析清人张潮在《幽梦影》里论美犬:“所谓美人者,以花为貌、以鸟为声、以月为神、以柳为态、以玉为骨、以冰雪为肤、以秋水为姿、以诗词为心,吾无间然矣。”?pl”若说古往今来,真要符合这些特点的美人有多少,已无从考证,但要具体举出一个来,贺双卿应该是当之无愧的美人。胡适先生曾经怀疑是否世上真有双卿其人,并作《贺双卿考》来阐述他的疑问。但是这个问题在后代学者的考证里得到了明确的答复:双卿不仅实有其人,而且就是金坛薛埠方山脚下的丹阳里人氏。一、贺双卿诗词的创作背景‘贺双卿自幼好读书,且在文学上有一定的天赋。据传除聪慧外,贺双卿长大之后,容貌更是惊为天人。怎奈,家境贫寒,身为农家妇的双卿,不似深闺小姐,在失去了自己的父亲贺弥高以后,仅以三石谷子的价值被叔父嫁到金坛绡山村周家。就是在这个丑陋的封建制度下,双卿开始了她苦难的一生,具有讽刺意味的是,她的诗词创造却更加的成熟,才华也一点点的开始展现。双卿的丈夫是一个佃户樵夫,不但长得五大三粗而且性格暴躁,与双卿的才华横溢相反,他是大宇也不识几个。婆婆杨氏更是典型的封建农村恶婆婆的形象,不仅要年纪尚小的双卿承担起繁重的家务,而且还将自己的不快撒在这个孱弱的媳妇身上。贺双卿以叶布为纸,用炭、粉为笔,描摹下自己的入生,描摹下自己的境遇。从史震林收集的贺双卿作品以及他为贺双卿所作的《西青散记》来分析,贺双卿的诗词题材之所以不够广泛,与她的身体和她的身份有着莫大的联系。她的事多写悲情是因为她短短的二十余年人生里,有大半的时间处于病痛之中。而她农家妇的身份也不允许她冲破封建礼教的束缚,去到大江大河,她拥有的只是陌上花草,牧童小溪。二、贺双卿诗词的刨作题材贺双卿是清朝一位著名的女词人,甚至被推为“清朝第一女词人”[2]P?。但是这位在女性词史上占有很重要历史地位的女子却没有太多的存世作品。贺双卿诗词中的主要描写内容大都集中在抒发自己的悲惨身世和描写农村的田园风光。双卿没有像苏轼李白等人那样的机遇, 可以通过四处游历来获取丰富的阅历,。因此与其他大家比起来,少了分豪气却多了点细腻,让人感同身受。后世之人读来, 在这凄凉哀婉的气氛包围下,为这位命运多舛的女词人扼腕叹息。如双卿在《孤鸾(病中)》中写道:“午寒偏准,早疟意初来,碧衫添衬。。忙中素裙未浣,褶痕边,断丝双损。玉腕近看如茧,可香腮还嫩。算一生凄楚也拚忍。便化粉成灰,嫁时先忖。锦思花情,敢被爨烟薰尽。东笛却嫌饷缓。冷潮回,热潮谁问?归去将棉晒取,又晚炊相近。”词中描写了双卿嫁到周家以后自身的变化,小小年纪不幸地染上疟疾,病痛缠身。明明还是如花年纪却要忙着做家务, 这头才将棉花取下,那头又要赶着生火做饭。然而就是这样的生活还没有人能够挂心,着实叫人为其叫怜。除此之外,双卿一生都是在与农村打交道,对于农村里的风光美景,陌上趣事更是信手拈来。在《浣溪沙》里曾有过这样一番描绘￡“暖雨无晴漏几丝,牧童斜插嫩花枝。小田新麦上场时。汲水种瓜