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篆刻
篆法 章法 刀法
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篆刻
中国传统文化中的国宝，是东方艺术的代表。
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篆刻
方寸之间气象万千,当从篆法 章法 刀法三方面学习与欣赏。
篆法 章法 刀法
是篆刻基本技法的三个要素。三者紧密联系，相辅相成，不可分割。
从创作的时间顺序来看是先篆法，次章法，然后才是刀法。
朱简《印章要论》中说：
印先字，字先章，章则具意，字则具笔。刀法者，所以传书法也。
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篆法 识篆 写篆
篆书包括甲骨文、金文、陶文、石鼓文等统称为大篆。还有秦统一文字后出现的小篆，以及专用以入印的缪篆、鸟虫篆等。
缪篆是入印的主要文字

学会查字书、字典。主要的字典如下:
     甲骨文:《甲骨文编》(中华书局)
     金文: 容庚:《金文编》(中华书局)
小篆:(汉)许慎:《说文解字》(中华书局)
     缪篆:《汉印分韵合编》(上海书店)
     综合:《古文字类编》(中华书局)
   要提高篆刻中的篆法水平,除了学习古文字学外,还需要有写篆书的基础,才能在篆刻作品中表现笔意, 创作意图和情趣。
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篆法 识篆 写篆 用篆
识篆
篆刻中使用的文字主要是篆书。篆书具有更多的象形因素和强烈的形式美与装饰美，其结构对称平衡，形态错落多姿，笔画简洁优美、线条遒劲规整，因此，用它入印比其它字入印更为美观。
    “学印必先明篆，习篆必先正字。”由此看来，要学好篆刻先得要学会“识”和“写”篆书，否则无从治印。篆刻只有先写好篆书，深明篆意，结体方可正确，运刀才能畅达。
篆刻必先篆后刻，甚至有"七分篆三分刻"之说。篆刻本身是一门与书法密切结合的艺术。篆刻家的作品与刻字铺师傅刻出的领工资用的印章的根本区别，在于前者是"写"的，讲究章法篆法，后者是靠“描的”，并不计较章法篆法。不研究篆刻不讲究章
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章法 构图布局
“乐竟之谓章，文采之谓章，是章法者，言其全印灿然也。”
布排印文。或平整规矩，言其印文就行结构、布排整齐；或错杂放纵，言其印文不拘一格、应情变化。
 分朱布白。朱文印中，朱者为实，白者为虚；白文印中，白者为实，朱者为虚。分朱布白，即为经营虚实。一要匀称，此章法具平整规矩，平稳厚重之美；二为对比，“宽可走马、密不透风”，虚实相生之美；三为对称，应情而定，形成均衡的装饰意趣；四为呼应，全印朱白相互呼应，灵动的整体韵律。
完善整体。一为协调，字体统一、笔势统一、笔画风格统一、印文与印边风格统一；二为求异，避免机械重复，生动整体；三为破残，为调节笔画稠密或内外通气，可适当破残，横画横破、竖画竖破，唯白石老人“反其道而行之”，亦不失精妙；四为相间，一印之中同用白文和朱文，笔画繁者为白文，简者为朱文，形成平衡之势；四为移位，在不违反六书原理之下，可移动某一部首，使印文形体相互适应；五为挪让，以伸缩印文移动方位，完善虚实；六为巧拙，用巧不过于媚俗，用拙不流于怪野；七为伸缩，适当伸缩处理印文笔画，达到印文整体气势连贯；八为镶合，可将二字合成一体，调节虚实；九为回文，逆向旋转布排印文，以期虚实协调；十为粗细，印文笔画繁者可略细，笔画简者可略粗；十一为边栏，印章中的印边和栏格。
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章法 构图布局
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刀法 刻法
篆刻的刀法,就如书法的笔法一样,至关重要。
按刻法分单刀和双刀。单刀在笔划的正中下刀刻之，多用以刻细朱文；双刀在笔划的两侧下刀，多用以刻粗白文和朱文。按运刀的刀势不同又分为冲刀、切刀和冲切结合三类。根据各篆刻名家的执刀方法、运刀刀势和刀具厚薄利钝产生的刀痕不同，又形成了各种篆刻流派。如清代皖派篆刻家善用冲刀，线条劲挺，流畅奔放；浙派篆刻家喜用切刀，刀痕顿挫起伏，生拙古朴；吴昌硕篆刻冲切结合，刚柔相济，浑厚苍劲。
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刀法