王昌龄《诗格》.doc

王昌龄《诗格》唐· 王昌龄卷上○调声凡四十字诗, 十字一管, 即生其意。头边廿字一管亦得。六十、七十、百字诗, 廿字一管, 即生其意。语不用合帖, 须直道天真, 宛媚为上。且须识一切题目义最要, 立文多用其意,须令左穿右穴,不可拘捡。作语不得辛苦,须整理其道、格。( 格,意也。意高为之格高,意下为之下格。) 律调其言,言无相妨。以字轻重清浊间之须稳。至如有轻重者,有轻中重,重中轻,当韵之即见。且“庄”字全轻,“霜”字轻中重,“疮”字重中轻,“床”字全重。如“清”字全轻,“青”字全浊。诗上句第二字重中轻, 不与下句第二字同声为一管。上去入声一管。上句平声, 下句上去入; 上句上去入, 下句平声。以次平声, 以次又上去入, 以次上去入, 以次又平声。如此轮回用之, 直至于尾。两头管上去入相近, 是诗律也。五言平头正律势尖头。皇甫冉诗曰( 五言):“中司龙节贵,上客虎符新。地控吴襟带,才光汉缙绅。泛舟应度腊, 入境便行春。处处歌来暮, 长江建邺人。”又钱起《献岁归山》诗曰( 五言): “欲知愚谷好, 久别与春还。莺暖初归树, 云晴却恋山。石田耕种少, 野客性情闲。求仲时应见, 残阳且掩关。”又陈润《罢官后却归旧居》诗曰:“不归江畔久, 旧业已凋残。露草虫丝湿,湖泥鸟迹干。买山开客舍,选竹作鱼竿。何必劳州县,驱驰效一官。”又五言绝句诗曰:“胡风迎马首, 汉月送娥眉。久戍人将老, 长征马不肥。”五言侧头正律势尖头。又崔曙《试得明堂火珠》诗曰:“正位开重屋,凌空出火珠。夜来双月满,曙后一星孤。天净光难灭, 云生望欲无。终期圣明代, 国宝在名都。”齐梁调诗。张谓《题故人别业》诗曰( 五言): “平子归田处, 园林接汝坟。落花开户入, 啼鸟隔窗闻。池净流春水, 山明敛霁云。画游仍不厌,乘月夜寻君。”何逊《伤徐主簿》诗曰:“世上逸群士,人间彻总贤。毕池论赏诧,蒋迳笃周旋。”又曰:“一旦辞东序, 千秋送北邙。客箫虽有乐, 邻笛遂还伤。”又曰:“提琴就阮籍,载酒觅扬雄。直荷行罩水,斜柳细牵风。”七言尖头律。皇甫冉诗曰“闲看秋水心无染, 高卧寒林手自栽。庐阜高僧留偈别, 茅山道士寄书来。燕知社日辞巢去, 菊为重阳冒雨开。残薄何时称献纳, 临歧终日自迟回。”又曰:“自哂鄙夫多野性, 贫居数亩半临湍。溪云带雨来茅洞, 山鹊将雏上药栏。仙箓满床闲不厌, 阴符在箧老羞看。更怜童子宜春服, 花里寻师到杏坛。”○十七势诗有学古今势一十七种,具列如后,第一,直把入作势,第二,都商量入作势;第三, 直树一句, 第二句入作势; 第四, 直树两句, 第三句入作势; 第五; 直树三句, 第四句入作势; 第六, 比兴入作势; 第七, 谜比势; 第八, 下句拂上句势; 第九, 感兴势; 第十, 含思落句势; 第十一, 相分明势; 第十二, 一句中分势; 第十三, 一句直比势; 第十四, 生杀回薄势;第十五,理入景势;第十六,景入理势;第十七,心期落句势。第一,直把入作势。直把入作势者, 若赋得一物, 或自登山临水, 有闲情作, 或送别, 但以题目为定; 依所题目, 入头便直把是也。皆有此例。昌龄《寄驩州》诗入头便云:“与君远相知,不道云海深。”又《见谴至伊水》诗云:“得罪由己招,本性易然诺。”又《题上人房》诗云:“通经彼上人, 无迹任勤若。”又《送别》诗云:“春江愁送君, 蕙草生氛氲。”又《送别》诗