古诗押韵规则(精).doc

押韵黄金级:a an ang e en eng o on ong( 宏亮级) 白银级:ui yiu ye ing( 细弱级) 红铜级:ao on ai uo( 柔和级) 押韵是在诗文中,把同韵字放在不同句子的相同位置上,一般把韵放在句尾,所以又叫韵脚。句子押韵,不仅便於吟诵和记忆,更使作品具有节奏、声调谐和之美。例子(1) :白日依山尽,黄河入海流;欲穷千里目,更上一层楼。《登鹳雀楼》王之涣例子(2) :月光光,照地堂;年卅晚,摘槟榔。《月光光》( 童谣) 例子(3) : 不因气压摇摆, 只因有你拥戴。《我的骄傲》歌词 Anders Lee 、黄伟文例子(4) :你「精」我都「精」,饮杯竹叶青。「竹叶青」广告语把同韵的字有规律地配置在诗词等韵文的句尾。各句押韵的字叫做韵脚或韵字。押韵是诗词等韵文的语言特点之一。其主要作用是使声音和谐优美,吟诵顺口悦耳, 便于记忆流传。“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念, 所谓同韵, 指韵腹相同或相近的韵母,如有韵尾则韵尾相同,韵头可以不同。为了便于押韵,人们把同韵的、可以相押韵的字归纳为若干韵部, 根据现代北京语音的音系归纳的韵部, 最常见的有十八韵和十三辙(附:十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表) ①。【简介】所谓押韵(也叫压韵、叶韵),就是把相同韵部的字放在规定的位置上。所谓韵部,就是将相同韵母的字归纳到一类,这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵, 古今中外概莫能外, 所不同者, 对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是【 108 部平水韵】②。押韵是增强诗歌音乐性的重要手段, 近体诗为了使声调和谐、容易记忆, 对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书,如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等, 以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行,即世人所谓之【 108 部平水韵】。但是需要明白, 并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然, 除非是参加科举, 否则即使偶尔一两句出韵,古人也是允许的。【规则】近体诗押韵有较严格的规定,总结如下:【首句可押可不押,下句必押平声韵】③ 1、【偶句押韵】: 律诗是二四六八句押韵, 绝句是二四句押韵, 无论律诗还是绝句, 首句均可以押韵或不押韵。例如: 寄扬州韩祚判官(杜牧) 青山隐隐水迢迢,秋尽江南草木凋。二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫。第一二四句押韵。又如: 登乐游原(李商隐) 向晚意不适,驱车登古原。夕阳无限好,只是近黄昏。首句并不入韵, 二四句押韵。一般来说, 五言诗首句不入韵为常见, 七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】④ 2、【只押平声韵】: 近体诗规定, 只能押平声韵, 这几乎是一条死规矩, 事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口, 所以古人都能自觉遵守这一规则。记忆中也没有任何可供借鉴的反例,所以这里就不另举例。 3、【一韵到底】, 中间不能换韵。古诗( 古风) 允许中途换韵, 但近体诗不允许这样。【首句押韵可借邻韵】古体诗的押韵,可以把邻近韵部的韵,比如一东和二冬、四支和五微,混在一起通用, 称为通韵。但是近体诗的押韵, 必须严格地只用同一韵部的字, 即使这个韵部的字数很少( 称为窄韵), 也不能参杂了其他韵部的字, 否则叫做出韵, 是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵,可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押, 所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》: 酒渴爱江清,余甘漱晚汀。软沙倚坐稳,冷石醉眠醒。野膳随行帐,华音发从伶。数杯君不见,都已遣沈冥。这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青,但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端,在晚唐开始流行,到了宋代,甚至形成了一种风气。请参照通转古韵、【 108 部平水韵】【避忌】 1、忌重韵即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现,此乃大忌。 2、避免同义字相押如一首诗中同时使用“花”、“葩”,“芳”、“香”等。 3、避免出韵古人写诗多依官韵, 而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中,如“冬”与“东”之类,如果在同一首诗中相押,即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因,今天已没有必要再强调这一点了。【唱和】唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗,叫做“和韵”或“步韵”,主要有三种方式: 1、次韵: 又称步韵, 即用原诗相同的韵字, 且前后次序都必须相同, 这是最常见的一种方式。 2、用韵:即使用原诗中的韵字,但不必依照其次序。 3、依韵:即用与原诗同一韵部的字,但不必用其原字。①十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表十八韵: 一麻,新华字典里的韵母 a、 ua 、 ia 同属一个韵部。二波,韵母 o、 uo 。三歌,韵母 e。四