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飘的舞蹈　飘的美学:有关舞蹈的正能量语录

　　最终能够坐在宽大的电影院里看贾樟柯的电影了，这部采取数字技术拍摄的影片出现了大量陌生的场景，贾樟柯的视野从家乡汾阳县城转移到了伟大的首全部北京。当然，片千也少不了大家熟悉得不能再熟悉的贾氏招牌镜头，比如熏醋味儿十足的方言，还有女王角赵涛忧伤的舞蹈，只不过卡拉OK包厢换成了愈加金碧辉煌的样子，这就是贾樟柯眼中的世界。
　　从这个缩微的世界中我们仍然能够识别贾樟柯独特的话语风格，她还是那样老实而迷惑地关注着和自己一样、或更卑微的小人物，借助影像统计这些平凡人物的经验，打捞深藏在她们记忆中的碎片，同时又心有不甘地在黯淡的现实中发掘美的闪光，哪怕微弱，也必需将其放大，让观众看到。这一点突出了贾樟柯电影的美学意味：如同飘在风中的破旗，没有什么刺眼的图案在上面，旗上也不装饰任何的口号，甚至连旗子的颜色全部是暗哑的，却历来全部没有停止过凛冽的飘荡。
　　《世界》十有这么一纵人物动作。忽然下起大雨，舞蹈演员赵小桃 双手举起一块薄得沙沙作响的塑料单子遮在头上，从雨中跑到廊下，又从廊下跑回雨中。白色的塑料单被风鼓荡起来，令人不安地飘动着。接着画面切换成Flash，还是那块白色塑料单，此时配亡鼓荡的电子音乐，突兀地占据了整个银幕。这一幕和贾樟柯前期作品《任逍遥》中的一场戏如出一辙。那也是赵涛饰演女主角，一样在头顶上高举着一块薄得近乎透明的织物，只不过那是一件黑色的毛衫，她所遮挡的是头顶的酷日骄阳。
　　在《世界》首映以后的见面会上，曾有观众就这个招牌动作的美学意味向演员提问。因为纤细白皙的赵涛在两部作品中演出这组几乎完全相同的动作时，全部带着一个令人疼痛的自伤。对应着小说情节，每次全部是剧中的人物受到伤害离开，在路上举起单子或毛衣遮在头顶，不过没有一次能够真的躲开风雨和烈日。
　　赵涛在回复这个问题时，很轻松地否认了这些演出细节有什么尤其的美学意味，可导演贾樟柯却主动接过这个话题，坦率地认可这是她有意为之的设计。据她自己回想，那原本是在北京师范大学校门边偶然看到的一幕，忽然落雨时多个女学生举起从小饭馆里拿出的塑料桌布一路奔跑。这是一个因陋就简的美，贾樟柯如是说。白色的塑料桌布一路飘荡，贾樟柯一路看过去。因为很美，因此就记下来，放进了电影。
　　这种飘在风中的漂亮和贾樟柯的影像风格不谋而台，有点随意和轻柔，让日常的事物显露出本身的美和光。同时，这种飘在风中的意象还是贾樟柯作品的思想象征，就是这种没有什么力度却一直飘荡不息的关心，在小人物的生活上空，试图用艺术的抚慰功效为人生遮挡部分现实中的伤害。这个象征巧