2021年有关舞蹈的正能量语录有关当下的广西舞蹈创作.docx

有关舞蹈的正能量语录有关当下的广西舞蹈创作
韩德明：金涛老师，您从事舞蹈艺术几十年，对演出、编导、教学、评论研究都有包括，作为一个艺术家和学者您对广西舞蹈创作态势有何评价和见解？ 　　金涛：世纪之交，广西舞坛确实出现了不少优异作品，从大型舞蹈诗咕哩美到音乐剧白莲，从壮族舞剧妈勒访天边到大型歌舞漓江诗情，和单项舞蹈担、姑娘不穿鞋等，荣获了国家“文华新剧目奖”、“文华大奖”、“荷花奖”、全国少数民族第二次会演金奖和“孔雀杯”单项舞蹈金奖。尽管在第五届全国舞蹈比赛、第二届“荷花杯”单项舞蹈大赛两个不一样层面的赛事中，广西均没有作品参赛，这似乎是一个徘徊或回落？可能酝酿着一次大的动作？但纵观整个广西舞蹈创作态势，还是良好主动，蓬勃发展，着实喜人的。创作队伍健康成长，正在走向成熟；舞蹈作品贴近生活，颇具特色，质量品位显著提升；创作势头，空前繁荣发展，能够说是一路成就，一路辉煌。
　　艺术的创新和完美，是没有止境的。坦诚地说，以上几部成功大作，即使取得了巨大成就，但要想跃上世纪经典、传世之作的平台，还须要艰苦攀登。因此我期望她们不要搁置下来，放开眼量，面向未来，居安思危，再创辉煌。
　　韩德明：金老师，您能否从编导的角度，就多个作品详细分析其成功和不足之处？
　　金涛：舞蹈诗咕哩美是依据北海渔民出海打鱼时，所用的灯、网、帆三个捕捞工具为构思焦点，拓宽其生活空间，展开诗意的想像，集中提炼创编而成的一部大型舞蹈作品。前两篇灯和网，生活气息浓厚，情节生动，人物鲜明，倍感亲切，有着较强的艺术感染力，真实、细腻地表现了渔家闯海打鱼，月夜织网，恋爱嫁娶的地域风情景象，含有海洋文化的基础特点。但第三篇扬帆奋进，立意不高，节奏松散，场景不够宏大，气势也不磅礴，有待改善。
　　音乐剧白莲音乐优美动听，舞蹈漂亮雅致，秀美耐看，如“梳头舞”、“银饰舞”、“对歌”等几段舞，在舞台上长演不衰。但剧本小说不太完整，剧情发展的层次不够清楚，稍显粗糙了部分。
　　壮族舞剧妈勒访天边是依据同名壮族民间传说改编而成。剧本专题思想含义深刻，剧情发展脉络清楚，起伏跌宕，情节设置基础合理，人物思想、性格的刻画是鲜亮的。勒和母亲，勒和藤妹的几段双人舞，编得自然流畅，新奇别致，尤其是以审美复合的表现理念，把当代舞的语言和民族舞的语言，同时并用，有些语言组合又作了部分不一样程度地嫁接和融合，丰富了语言的表现力，塑造母亲、勒、藤妹的形象，激荡着大家的情怀，撞击着大家的心灵，深情地歌颂了壮族人民艰苦奋斗，英勇不屈，追求光明幸福的胆识和气概。从舞蹈的角度看，在前两幕和第四幕中有不少令人触目标迷人亮点。比如：母亲在漫漫的山路上艰苦跋涉，苍老地倒下去了，勒悲痛欲绝、跪在妈面前、剧烈的颤动和抽搐……催人泪下；藤妹和勒依靠在一条板凳上，那一段热情、狡黠的嬉戏，发展成亲密爱恋的抒情双人舞，很优美；而在茂密的丛林中，溪水旁，沐浴着山泉，缠绵浪漫的舞蹈对话，更是令人沉醉。看来，艺术作品没有激情，是产生不了亮点的。但该剧在剧情发展的走向上，勒和藤妹的关系处理上，有些问题是值得商榷的。一、有点迷惑不解的是，编导在第三幕后半部，让勒伴随藤妹走到了一个阳光灿烂、人流如海、歌舞如潮的歌场圩上，这里的大家，个个脸上绽放着花一样的笑容，一派光明、幸福、安康的景象，这不正是勒千辛万苦寻访的天边太阳和光明吗？那勒在第四幕后半