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被藏匿的情怀
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　　如果有谁内心深刻而不愿承认，甚至害怕被人看出来，那便是香港人。几乎每部港产片在 “百分百的娱乐”前提下，都要尽量隐藏创作者的思想情怀。
　　
　　到了7月份，香港电影市场上半年票房排了出来，《3D肉蒲团》仅次于美国片《加勒比海盗之魔盗狂潮》，在港产片中排名第一。普通的判断是：这般成绩当然出自“情色”。但香港的三级片不算少，港人见怪不怪，还有没有别的奥妙呢？
　　如果我指出，《3D肉蒲团》弘扬了纯情至上的传统观念时，大概没多少人接受。但这确实是电影摆在明面上的主题，也是原著《肉蒲团》和《金瓶梅》等古典风月小说的主旨。小说在铺张了欲海放纵沉浮后，都会对世人劝诫一番，这种“虚伪”的姿态被香港娱乐文化牢牢继承下来，反而经常弄假成真。《
3D肉蒲团》的男主人公说出“我每晚睡在人肉蒲团上，所参悟到的，不是官能的极乐，而是真情的可贵”时，确实地感动了一部分观众（当然不是全部）。
　　如果我接着说，《3D肉蒲团》还寓意着香港这座城市对于自我迷失的深切反思，指责我牵强附会者肯定更多了。然而这视角不是我的发明，不知有多少影评阐明，在表层的浅俗之下蕴藏深意，是港产片多年的传统。
　　“香港电影最决定性的文化要素，就是暗度陈仓、正言侧说，虚实交错──简言之，努力去回避黑白分明的判断陈述，正面去看就是容许广阔的诠释空间，反面而言也可架起保护网，让他者难以批评导演的意涵企图。”以上这段话不出自我，是香港影评人汤祯兆探讨“香港电影的文化特质”时的结论。
　　由于香港的特殊政治及历史背景，香港的电影观众抗拒煽情，讨厌说教，只希望获得彻底的刺激、放松、娱乐。这样的电影环境，按照汤祯兆的说法是“经济主导一切”，也是这个专栏反复提到的，“一切都是生意”的商业准则，使得香港电影人在创作上受到重重限制。诡异的是，这种限制又反转过来，从意想不到的角度提升了艺术，甚至思想。
　　如果做出比较，大陆电影多年来承担教化功能和文化使命，所追求的是在完成任务的同时，尽量顾忌“好看”以拉住观众，达到寓教于乐。港产片反其道而行之，在提供“百分百的娱乐”的根本前提下，反而要尽量隐藏创作者的文化、艺术及思想情怀，否则就会被本土观众抵制和嗤笑。在港产片的词典里，“宣传”是个十足的贬意词。

　　但浅薄不可能写下辉煌，港产片的奥秘是在表层的通俗甚至恶俗之下，往往藏下创作者的深切情怀。暗度陈仓几乎是每部成功作品的桥梁。汤祯兆以拍摄于2004年的《风云龙虎榜》