2021年刘建华　把西方垃圾运回西方垃圾分类垃圾运回怎么分.docx

刘建华　把西方垃圾运回西方垃圾分类垃圾运回怎么分
垃圾!垃圾!垃圾110吨来自发达国家的洋垃圾进驻上海外滩三号，将这华洋杂处、名品林立的时尚地标杀个措手不及。 　　沪申画廊600多平米的奢华展厅，被成捆的工业、生活垃圾铺设得面目全非：旧轮胎、旧电板、废弃的药罐、墨黑的塑料丝……层层叠叠全至窗沿；浪声、人声、汽笛声，搅拌着车间电锯的刺耳噪音，定时轰炸你的神经；形色各异的塑料垃圾被有机玻璃封存起来，附着在印度绿的大理石上，仿若斑斓画作，漂亮却狰狞。
　　墙上有关洋垃圾的几十条中英文报道令人惊悚――“美国产生的电子垃圾80％出口，被装进集装箱运到印度、中国和巴基斯坦，其中中国占了90％”、“2021年，价值67亿美元的废品被出口到中国，仅次于航空航天产品。”
　　昏眩的、呛人的、窒息的，混杂着浓烈的火药味，这便是作品“出口――货物转运”的现场，“我做这作品就想反应发达国家和发展中国家之间的关系，‘洋垃圾’只是表面上一个腐烂的东西，不过切开这个伤疤，它里面有很多细菌你必需面对。”刘建华，眼前这一切的“始作俑者”，在垃圾堆中宽和地笑，眼光却犀利。
　　身穿旗袍的东方女体
　　先前十几年的创作，刘建华全部跟瓷打交道。
　　1975年夏天，13岁，她只身一人，搭乘解放牌大卡车去了瓷全部景德镇。为学传统陶瓷雕塑，她改了原本的谢姓，师从舅舅刘远长，刘建华的名字便沿用至今。学徒8年，从瓷厂的小小工成长为技术骨干，掌握了整套传统工艺技法，她的作品“霓裳羽衣舞”还曾摘获景德镇陶瓷美术最高奖――百花奖。
　　工作本已稳当，刘建华却选择逃离传统工艺的流水线。“78年，在舅舅家偶然读到罗丹的艺术论。一个大师，给泥土给予那么强的生命。这书对我影响很大。”
　　以后，刘建华考上了景德镇陶瓷学院，大学期间她全身心扑在西洋雕塑上。毕业后，她被分配到云南泸西县当乡村老师。那时工资只有40多元，她挤出全部时间帮人做浮雕，用额外收入支付创作原料的费用，投入一系列彩塑作品的试验中。
　　1998年11月，“传统和反思”中国现代艺术展上，刘建华首次展出她的彩塑作品――旗袍系列。身穿旗袍的东方女体，无首无臂，蜷缩于花瓷盘上，盘中的“秀色可餐”，直指女性被物化的残忍现实。这批艳俗截肢女体，马上成为市场焦点，这次展览，刘建华有生以来第一次卖出了作品――共3件。
　　“我出生在60年代，那时候我们缺乏和女性的情感交流。我假如跟女孩坐一起，碰一下肯定不行。青春期，就是大家很那个的时候，那种不健康的状态对个人成长是一个伤害。那时候往往经过看电影来释放内心冲动，电影里的女特务，穿着旗袍、很性感的那种，我就以为特好看。”
　　这批作品的无头处理呈示了刘建华独有的批判方法。“我当初就想创作一个刘建华式的风格，以前我们做作品全部太完整，我要它一出手就让他人记住!同时，我也是经过这个作品测试一下大众心理。”
　　“你们国家太洁净，东西全运我们这儿了。我们早习惯了。”
　　刘建华的创作有两个朝向：一条指向人潜在隐秘的内心世界；另一条则关注当下的社会问题。“中国现代艺术要做出有力量的作品，就不得不关注社会和现实。” 继2021年“日常・易碎”后，刘建华的创作开始转向艺术社会学的方向，“艺术家有责任去做些事，在今天，你的作品必需跟社会发生关联。中国现在这么好一个机会，整个社会展现出