2021年喜福会莺莺人物分析从叙事情境角度解读喜福会.docx

喜福会莺莺人物分析从叙事情境角度解读喜福会
引言 　　喜福会是美籍华裔女作家谭恩美的成名处女作，1989年该书一经问世便引发了美国文坛的轰动，曾居纽约时报畅销书排行榜达9个月之久。以往的研究多集中于对作品的文化专题的探讨。但作者独具匠心的叙事技巧也是其成功的必须原因之一。
　　叙事文学作品中小说和小说的叙述者是两个必不可少的组成要素，斯坦策尔将二者的关系称为叙事情境。1 著名叙事学家罗钢在叙事学导论中把叙事情境分为作者叙事情境、第一人称叙事情境、人物叙事情境三种，同时指出组成叙事情境的三要素, 即叙事方法、叙事人称和叙事聚焦2。作者叙事情境指叙述者外在于人物世界, 采取第三人称外部聚焦；第一人称叙事情境指叙事者是小说中的一个人物, 采取第一人称叙事，内部聚焦; 人物叙事情境两种,一个是将聚焦点限制在某一人物身上, 自始至终利用她的视角来传达信息; 另一个是交叉使用多个人物的聚焦, 造成多重聚焦的综合效果。
　　作品以“喜福会”俱乐部为小说发生的中心场景，分别是四家的母亲一代或女儿一代叙述母女在情感、价值观上的冲突，最终冲突得以化解。作者采取了第一人称内部聚焦的叙事情境，第一人称叙述很轻易拉近读者和叙述者的距离, 使读者能够探视和了解人物内心的想法, 因此极轻易产生情感上的共鸣, 增强小说叙述的力量。本文试从叙事情境的三要素分别解读该作品。
　　1. 叙事方法
　　喜福会全书共16个章节，四个部分，每部分由四个小说组成，叙事受到中国传统文学的影响，采取了章回体形式，巧妙地利用打麻将的程序编排小说，由八个叙述者即四对母女从不一样的角度轮番叙述自己的情感、直觉和体验。小说的一、四部分是由母亲们讲述自己从中国到美国的人生历程, 第二、三部分是女儿们的叙述。正如吴晶妹在首篇“喜福会”里的叙述，“林阿姨是东风，我是北风, 最终出牌, 映阿姨是南风，安阿姨是西风。”出牌次序为钟林冬、圣克莱尔・映映、苏安梅、吴晶妹, 这一次序对应了四个女儿的叙事次序, 第四部分除了吴晶妹替代母亲的叙事，其它三位母亲叙事次序恰好和女儿叙事相反。这么，母亲和女儿的叙事遥相呼应，次序的逆转显示出两代人之间的差异和分歧，文章中聚集的两股力量不停地碰撞冲击, 而伴随母亲的叙述逐步展开, 四个女儿最终全部同母亲达成了某种谅解和默契。
　　2. 叙事人称
　　小说中四对母女分别出场，读者听到了八个不一样声音。作者采取了第一人称回顾式的叙述, 让叙述者和人物合一，使读者如听当事人娓娓道来，所以鲜明生动、真切感人。在第一人称回顾式的叙述中, 通常有两种眼光在交替作用: 一为叙述者“我”追忆往事的眼光, 另一为被追忆的“我”正在经历事件时的眼光4。前者为“叙述自我”, 后者为“经验自我”。这两种眼光能够表现出“我”在不一样时期对事件不一样的见解或对事件的不一样的认识程度。它们之间的对比经常是成熟和