2021年失落的动画片失落大陆攻略.docx

失落的动画片失落大陆攻略
不论这些动画片有没有负担时代的宣传使命，负担了多少教化的功效，仅从艺术上看，全部是一时无二，并将独步千秋的。 　　“王母宴琼瑶，四海三山群仙到，奉纶音御旨，摘取仙桃。行行不觉桃园到，望枝头绿妖娆……”舒展婉转的音乐声中，七位仙女吟唱着古意盎然的曲词翩跹而来，她们排成一列，衣着、发型、面容、神情各异，悠悠落在一座祥云缭绕的桃园门口。
　　这组镜头来自中国动画片的传世之作大闹天宫。说来也怪，多少年过去了，大闹天宫中那些能制造“大片”效果的打打杀杀的镜头、热热闹闹的场景，远没有这些仙女旖旎的身姿、清冷的歌声令人记忆深刻。
　　最近意外地读到有关这段曲词的来历。文中说：“在处理七仙女到桃园采桃那段戏时，为了表现七仙女的曼妙多姿，导演想设计一段她们边歌边舞，踩着云船飞临桃园的镜头。吴应炬稍一沉吟，便哼出了一段昆曲，导演据此组织了十个镜头，配上昆剧院演员的演唱，影片的节奏一下子变得张弛有度，连锣鼓点的喧闹全部似乎被冲淡了不少。”
　　(张钧：一部动画片的诞生)
　　吴应炬是一位了不起的作曲家，除了大闹天宫，她还给牧笛、小蝌蚪找母亲、草原英雄小姐妹等80多部动画片写过音乐。一提起这些动画片的片名，我的怀旧癖就会无可抑止地发作。即使它们大多深深地被打上时代的烙印。然而，和同时代创作的戏曲、曲艺、连环画、歌舞剧等一样，它们和时代的关系既相斥又相吸，有时候看似南辕北辙，实则殊途同归，有时候看似如影随形，实则貌合神离。
　　这么说吧，像小蝌蚪找母亲、小鲤鱼跳龙门里的小蝌蚪、小虾、小乌龟、小鲤鱼那么活泼如顽童的小动物的造型和神态；像“天上的星星多呀星星多，不如我们公社的羊儿多”那么琅琅上口、节奏明快的歌曲：像牧笛里李可染如童真一样挥洒的中国水墨画的律动，陆春龄悠扬如天籁的笛声；像邱岳峰用她那无和伦比的人声技巧塑造的情态各异又略有夸张的声音形象――大闹天宫的孙悟空、哪吒闹海的老龙王、狐狸打猎人(剪纸片)的狐狸、猎人、狼、老猎人、旁白(同时兼配五个角色)……――有了这些骄人的资本，不论这些动画片有没有负担时代的宣传使命，负担了多少教化的功效，仅从艺术上看，全部是一时无二，并将独步千秋的。
　　这事实真是既叫人沮丧又让人欣慰。人民性、大众化、中国风、闭关锁国、拿来主义、保守意识、超前意识，这些相互矛盾的理念就这么借助动画片(并扩大到其它美术片，比如大名鼎鼎的木偶片阿凡提种金子)找到了聚焦点和喷发口，最终铸造了中国动画片无和伦比的辉煌。我小时候曾经多么迷恋每部动画片的片头全部会出现的“上海美术电影制片厂”这九个金光闪闪的大字。在读中学以前，我不知道米老鼠和唐老鸭，不知道猫和老鼠，也不知道白雪公主，“上海美术电影制片厂”，这几乎就是我和