2021年张爱玲倾城之恋在线从倾城之恋看语言风格和表示主体-接收主体和表示对象的关系.docx

张爱玲倾城之恋在线从倾城之恋看语言风格和表示主体\接收主体和表示对象的关系
摘要语言风格的生成和表示主体、接收主体和表示对象有着必定的联络。本文关键经过张爱玲和她的小说倾城之恋来解读语言风格和表示主体、接收主体、表示对象的关系。张爱玲的作品之因此能够长盛不衰，和其独具特色的语言风格是分不开的。在她的作品中，我们总能见到囚她那不拘一格的文学想象力所形成的含有独特韵味的语言。
　　关键词倾城之恋；语言风格；表示主体；接收主体：表示对象
　　中图分类号　文件标识码A
　　文章编号1007－4309(2021)08－0022－2
　　张爱玲的作品从诞生以来一直受到很多读者的追捧。她的小说创作于20世纪那段战乱纷繁的年代，以繁荣的上海和香港为背景，这么的混乱和纸醉金迷的时代和环境造就了其作品的深刻思想内涵。
　　一、表示主体本身影响语言风格的形成
　　张爱玲的小说字里行间全部流露着浓厚的悲情色彩。倾城之恋写了一段看似美好结局的恋情，因为在这段感情的发展过程中时刻全部包含了当初社会中的人所无法控制的命运悲剧。张爱玲用一个很悲凉的情感叙述着发生在混乱时代里的一个个传奇小说，城市人的内省和孤傲加上她本身的孤独使得她对那个荒凉的时代含有独特的心理感受。
　　倾城之恋的女主人公白流苏生活在上海一个旧式的没落大家庭中。她离婚归家，无依无靠，在大家族中忍受着孤独。她不甘心就这么在这个家族中孤独老去，看看自己刚刚三十岁，姿色犹存，因此想要走出去，再寻求一份幸福，一个依靠。于是她把握住了和富商范柳原邂逅的机会，�得了她的好感。白流苏想要依靠范柳原摆脱这个没落的家庭。在香港的旅行中，她用尽心思想要抓住范柳原的心，成为她的妻子，可是范柳原并不想要一个妻子；最终是战争成全了白流苏和范柳原之间的婚姻。“也就因为要成全她，一个大城市倾覆了，成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着，跟着是惊天动地的大改革――传奇里的倾国倾城的人大抵如此。”张爱玲所谓的“倾城”是一个真实城市的毁灭，却也成就了一段传奇的姻缘，这个看似美好的结局，其实背后却透着一定的悲剧色彩，白流苏嫁给范柳原是生活困境中的“别无选择”，即使结婚了，也并未改变她孤独的生活状态。“柳原现在历来不跟她闹着玩了。她把她的俏皮话省下来说给旁的女人听。”白流苏很明白，她即使得到了婚姻，但却失去了范柳原的真心。
　　张爱玲这种苍凉悲情的语言风格，和她的身世是密不可分的。她的童年很不幸，失落于她的家庭。父母离异，在继母和父亲的折磨下生活，她受尽委屈，即使她的家庭失落于时代，但她没有失落自己。她知道自己要什么，她会自己控制自己的命运。生不逢时，遭遇乱世，她不得已选择写作。她对及早成名的自私功利从不讳言。“成名要趁早，迟了，愉快也不怎么痛快了。”在仓促的时代中，她放弃了理想，抓住了写作及早成名，成就了自己的人生。张爱玲家庭的不幸，和社会的动荡，让她的思索愈加深邃，创作更有张力。她在天才梦中这么说道：“在没有些人和人交接的场所，我充满了生命的欢悦。可是我一天不能克服这种咬噬性的小烦恼，生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。”张爱玲在这种生活环境中逐步形成了敏感而内敛的气质，伴随生活阅历的不停积累，这种气质也越发独特、突出。她极少和人接触，甚至认为“人总是脏的，沾着人就沾着脏”。因此，她的作品在语言风格上总是流露出感伤和孤独。