2021年秦腔板胡 板胡在秦腔艺术中的作用.docx

2021年秦腔板胡_板胡在秦腔艺术中的作用秦腔板胡_板胡在秦腔艺术中的作用
秦腔是中国戏曲艺术中的一朵奇葩，是明、清时期中国流传甚广、影响甚远的剧种之一，学术界将其和南昆、北弋、东柳并称为中国古老的四大声腔体系。秦腔音乐高亢铿锵，粗旷豪放，慷慨激越，悲壮高昂，兼有缠绵悱恻、细腻柔和、轻快活泼，凄切委婉。所以，有些人赞美秦腔“繁音激楚，热耳酸心，使人血气为之动荡”。而秦腔这一美学品格的形式和它的主奏乐器板胡密不可分，板胡在秦腔艺术中有着主要作用。
　　一、 文场乐队的领头羊
　　众所周知，秦腔在长久的发展过程中，逐步形成了以梆子击节，以秦筝和琵琶为主奏乐器和关键伴奏乐器，长于表现悲情、悲壮和悲苦内容的艺术风格。从明代到清代的数百年间，秦腔的关键伴奏乐器一直是秦筝、琵琶、硬弦等弹拨乐器。因为弹拨乐器和硬弦的表现力有限，不能充足表现秦腔唱腔高亢激越的声腔特点，不能给演员声腔以行之有效的包腔，清代著名秦腔演员魏长生晋京演出时，首次改秦筝伴奏为胡呼即二胡伴奏，大大改进了秦腔伴奏音乐的表现力。但伴随秦腔音乐的发展，胡呼也逐步出现弊端。20世纪30年代，著名秦腔琴师靳生彦依据秦腔唱腔高亢激昂悲壮雄浑的特点，在胡呼的基础上，把二胡的蛇皮琴筒改为槟榔壳音箱和桐木板做共鸣板的新型胡琴即板胡。这种板胡因缩小了共鸣箱，提升了音色的亮度，加长了琴弓，使得声音高亢明亮，和秦腔苦音唱腔风格友好统一，极大地拓展了秦腔唱腔的表现力，使秦腔唱腔和伴奏进入到一个全新的时代。今后确立了板胡在秦腔伴奏中的主奏地位。
　　板胡伴奏首先为演员服务，对演员的唱腔起着指挥、衬托的作用。所谓指挥，即控制演唱的节奏；衬托就是烘托演员的情感。板胡和演员的默契配合，节奏的快慢强弱才能有效地在旋律中进行。其次，板胡作为秦腔伴奏中的主奏乐器，板胡在文场乐队中起着领头羊的作用，全部伴奏乐器要听板胡指挥。优异的板胡琴师拿到剧目乐谱，会依据戏剧情节和音乐设计和板胡的演奏技法和技巧，对曲谱的旋律线条骨架和演出倾向，进行包含弓法、指法及多种表情、强弱记号的二度设计，分清音乐的高低、粗细、强弱、缓急。然后在演员演出过程中正确地演奏出来，而全部文场乐队也会伴随板胡的高低、粗细、强弱、缓急而演奏出高低、粗细、强弱、缓急来。
　　二、 塑造人物的助推器
　　舞台艺术的根本目标是为了发明丰富多彩、生动感人的艺术形象。换句话说，舞台艺术以完成人物塑造为终极目标。这就要求了不论是音乐、舞美、服装、道具，全部是为塑造人物服务的。和文场乐队其它伴奏乐器相比较，处于文场乐队领头羊地位的板胡，对塑造人物形象尤为主要，是塑造人物的助推器。
　　板胡是塑造人物的助推器，首先表现它在演员演唱中起包腔作用。优异的板胡琴师在演员的声腔处理上起着举足轻重的作用，她会依据各个演员的嗓音条件，依据不一样剧情、不一样人物的处境、情绪、思想感情，依据不一样的音乐唱腔，采取板胡的推和拉、长和短、尖和根、连弓和断弓和慢、快、连、抖、顿、掘、抽等不一样弓法和技巧，让音乐伴奏形式活泼多样，表现手段丰富，出色，以达成和演员演唱的水乳交融，严丝合缝、滴水不漏，恰到好处地成为演员声腔的渲染、补充和延伸，从而圆满完成演员的演唱，给听众一个“声在戏中，音在情里”的美的享受。
　　板胡是塑造人物的助推器其次演出在对演员心理节奏的把握上。一出戏有内在节奏，一段唱有内在节奏，一段念白有内在节奏