板胡在秦腔艺术中的作用.doc

板胡在秦腔艺术中的作用.doc板胡在秦腔艺术中的作用秦腔是中国戏曲艺术中的一朵奇葩,是明、清时期我国流传甚广、影响甚远的剧种之一,学术界将其与南昆、北弋、东柳并称为中国古老的四大声腔体系。秦腔音乐高亢铿锵,粗旷豪放,慷慨激越,悲壮高昂,兼有缠绵悱恻、细腻柔和、轻快活泼,凄切委婉。因此,有人赞美秦腔“繁音激楚,热耳酸心,使人血气为之动荡”。而秦腔这一美学品格的形式与它的主奏乐器板胡密不可分,板胡在秦腔艺术中有着重要作用。一、文场乐队的领头羊众所周知,秦腔在长期的发展过程中,逐步形成了以梆子击节,以秦筝和琵琶为主奏乐器和主要伴奏乐器,长于表现悲情、悲壮与悲苦内容的艺术风格。从明代到清代的数百年间,秦腔的主要伴奏乐器一直是秦筝、琵琶、硬弦等弹拨乐器。由于弹拨乐器和硬弦的表现力有限,不能充分表现秦腔唱腔高亢激越的声腔特点,不能给演员声腔以行之有效的包腔,清代著名秦腔演员魏长生晋京演出时,首次改秦筝伴奏为胡呼(即二胡)伴奏,大大改善了秦腔伴奏音乐的表现力。但随着秦腔音乐的发展,胡呼也逐渐出现弊端。20世纪30年代,著名秦腔琴师靳生彦根据秦腔唱腔高亢激昂悲壮雄浑的特点,在胡呼的基础上,把二胡的蛇皮琴筒改为槟榔壳音箱和桐木板做共鸣板的新型胡琴(即板胡)。这种板胡因缩小了共鸣箱,提高了音色的亮度,加长了琴弓,使得声音高亢明亮,与秦腔苦音唱腔风格和谐统一,极大地拓展了秦腔唱腔的表现力,使秦腔唱腔和伴奏进入到一个全新的时代。从此确立了板胡在秦腔伴奏中的主奏地位。板胡伴奏首先为演员服务,对演员的唱腔起着指挥、衬托的作用。所谓指挥,即控制演唱的节奏;衬托就是烘托演员的情感。板胡和演员的默契配合,节奏的快慢强弱才能有效地在旋律中进行。其次,板胡作为秦腔伴奏中的主奏乐器,板胡在文场乐队中起着领头羊的作用,所有伴奏乐器要听板胡指挥。优秀的板胡琴师拿到剧目乐谱,会根据戏剧情节和音乐设计以及板胡的演奏技法与技巧,对曲谱的旋律线条骨架和表演倾向,进行包括弓法、指法及各种表情、强弱记号的二度设计,分清音乐的高低、粗细、强弱、缓急。然后在演员表演过程中准确地演奏出来,而所有文场乐队也会随着板胡的高低、粗细、强弱、缓急而演奏出高低、粗细、强弱、缓急来。二、塑造人物的助推器舞台艺术的根本目的是为了创造丰富多彩、生动感人的艺术形象。换句话说,舞台艺术以完成人物塑造为终极目标。这就规定了不管是音乐、舞美、服装、道具,都是为塑造人物服务的。与文场乐队其他伴奏乐器相比较,处于文场乐队领头羊地位的板胡,对塑造人物形象尤为重要,是塑造人物的助推器。板胡是塑造人物的助推器,首先表现它在演员演唱中起包腔作用。优秀的板胡琴师在演员的声腔处理上起着举足轻重的作用,他会根据各个演员的嗓音条件,根据不同剧情、不同人物的处境、情绪、思想感情,根据不同的音乐唱腔,采用板胡的推与拉、长与短、尖与根、连弓与断弓以及慢、快、连、抖、顿、掘、抽等不同弓法和技巧,让音乐伴奏形式活泼多样,表现手段丰富,精彩,以达到与演员演唱的水乳交融,严丝合缝、滴水不漏,恰到好处地成为演员声腔的渲染、补充与延伸,从而圆满完成演员的演唱,给听众一种“声在戏中,音在情里”的美的享受。板胡是塑造人物的助推器其次表演在对演员心理节奏的把握上。一出戏有内在节奏,一段唱有内在节奏,一段念白有内在节奏,一个人物内心仍然有内在节奏。节奏掌握得好,戏看起来顺畅舒服,人物看起来丰满生动;节奏把握不