2021年消费文化语境下的“媒介文学事件”-媒介语境.docx

消费文化语境下的“媒介文学事件”|媒介语境
一、“媒介文学事件”概念的提出 　　当历史进入20世纪90年代，中国的改革开放政策深入深化，伴随经济市场化、产业化步子的加紧，文化产业领域也发生了巨大的变迁。因为文化产业市场的发展和繁荣，给文学带来的直接后果，就是文学的边缘化倾向越来越显著；但和此同时，文学并没有就此沉寂下去，而出现了利用大众传媒进行宣传乃至“炒作”作家、作品的现象。比如，90年代初，贾平凹对废全部的宣传、顾城的不幸事件及她的作品英儿的被推出等，被认为是最早利用大众媒体“炒作”文学的现象。这仅仅是个开始。到了90年代中后期，在“女性‘个人化’写作”作为一个女性主义文学思潮被文艺理论界关注的同时，图书市场和媒体也利用着这一事件去谋取市场的利润。不过，即使在这一阶段，从“女性‘个人化’写作”事件中所表现出来的、和多数对它的评论文章中，文学性、文学的价值、社会意义等关心较之市场的消费话语还是占了上风。直到20世纪末二十一世纪初，当“70后”、“美女作家群”等文学事件出现时，文学性和文学的价值关心则开始失声，剩下的喧哗的声音和那些引发大众瞩目标，已经是另外部分东西了。这些东西，本论文的后面部分将会论证，正是文化消费的一个形式。文化消费市场在二十一世纪深入成熟，这也表现在“80后”文学事件中。在这一事件中，不像“女性‘个人化’写作”事件那样文学和市场之间产生了分歧，也没有类似于在“70后”和“美女作家群”事件中那样受到极大争议，而且其成熟的文化消费形式，更不是当年贾平凹推出废全部时能够比拟的。那么，在从“女性‘个人化’写作”事件到“美女作家群”事件直至“80后”事件中，逐步形成和成熟的东西到底是什么?
　　本文将这些事件放在消费文化语境之下，用相关的消费文化理论和媒介理论对它们进行考察。90年代以后，伴随中国市场经济的发展，消费社会的特征率先在大中城市表现出来，同时，因为经济全球化和媒介技术的迅猛发展，西方高度发展的资本主义消费文化对中国也产生了广泛的影响。进而，因为消费文化的传输，其有力的支撑就是大众传媒，消费文化和媒介文化是不可分割的一枚硬币的两面。因此，在研究这些由媒体所展现出来的和文化消费亲密相关的文学现象时，采取相关的消费文化理论和媒介理论来分析是完全合理正当的。
　　这些新的文学事件的最大特征就是它们自始至终全部由大众媒体展现和描述；这些文学事件是经过组织者(出版商、xx或作者)事先策划的，在广大受众中产生了强烈影响；而且这些文学事件的意义不但仅产生自文学，更多的意义产生在文学之外。丹尼尔•戴扬和伊莱休•卡茨所著媒介事件，①研究了电视的直播事件，将电视直播的重大事件命名为“媒介事件”。“媒介事件”经过组织者事先策划、由媒体展现并在受众中产生影响；媒介事件的意义产生不但仅是事件本身，而且在事件之外。这些全部和本文研究的文学事件含有一样的特征。所以，本文在“媒介事件”概念的启发下，将这类文学事件命名为“媒介文学事件”，以媒介作为主要的存在参量，对这些文学新现象进行更全方面的考察。
　　本文对“媒介文学事件”的研究，即使因其特征上的相同性而借鉴了“媒介事件”的命名，但二者之间有着本质的区分。“媒介文学事件”的发生，因因为中国的消费社会的特征，和消费文化有着内在的联络，“媒介文学事件”本质上是消费文化的一个表现形式。本文将在对“媒介文学事件”定义的基础上，深入探讨其运作规则上和消费文化的内在联络。
　　二、“媒介文学事件”的界说
　　1、特征描述
　　首先，媒介文学事件是指，因为大众媒介的介入而在文学领域非自然发生的不日常的大事情。一个媒介文学事件的参加者包含组织者(比如出版商、报刊xx，有时也包含作者本人)、媒体(比如网络、报纸和期刊杂志等)和受众(接收者/消费者)三方，事件的主角则为作者。
　　在媒介文学事件中，组织者的作用是策划和组织；大众媒体是事件的“叙述者”，关键对事件进行描述，或说“叙述”；受众则是文学接收者，在这里，实际上已经演变成为了文化消费者；媒介文学事件的主角不是文学作品，而是作者。
　　区分媒介文学事件和通常文学事件的关键原因是“大众媒体的介入”， 大众媒体的介入使得媒介文学事件有了全新的性质。而且原有的两方：组织者和受众的功效和作用也发生了改变。事件是由组织者事先精心策划的，组织者能够是作者本人或文学xx，还可能根本就不是文学领域的人或组织，比如出版商，组织者的目标不再是文学性的，而是以商业利益为目标；在媒介文学事件中，在媒体上进行“演出”的主角不再是文学作品，甚至不是文学，而是作家，作家的性别、年纪、经历、外貌，作家的生活习惯、生活方法，等等，全部成为了事件的“主角”；受众中包含了文学作品的读者、对媒体信息及对作者本人感爱好的人，从根本上说，受众已经不再是传统文